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山水画基础技法
2018 08-24 15:18:09

古画论中曰:“画石起手当分三面法"。观人者必曰气骨,石乃人地之骨,而气亦离焉,故谓之曰云根。无气之石则为顽石,犹无气之骨则为朽骨,岂有朽骨可施骚人韵士笔下乎。是画无气之石固不可,而画有气之石即觅气于无可捉摹之中,尤难平其难,非胸中有娲皇,相上立有顛末未可从事,而我今以为无难也,盖石有三面,三面都即石之凹深凸浅,参合阴阳,步伍高下,称量厚薄,以及矾头菱面,负土胎泉,此虽石之势也,熟此而气亦随势以生矣,秘法无多,请以一字金针相告,日“活”。

 

在古人眼里,石是有灵性的,它是秉天地之气而生,是有气、有血的,并非顽石,古人常形容的“骨力强劲,气脉赏穿,气韵生动",即是此意。中国画中的一草一石都渗透着作者的思想感情和人文关照,把原本平常的物象赋以人格化的色彩,这是中国画中的一个重要观念,对我们认识亊物,关照生活会有很大的帮助。

 

在具体的山水画技法中,古人也讲到“画石起手当分三面法"。所谓的“石分三面'即离、宽、深,三度空间。我们在一个平面上要表现出石头的三维效果,就必须画出它的三度空间,如果只反映出一个面或两个面,它就构不成三维效果,以下面例图为例。

 

一为一面,图二为两面,只有当图三有三面时才能反映出书的三 维效果,石头虽没有书本这么规则,但道理是一样的,即使是个阓球同样也具备高,宽,深。 这是我们在画山石过程中,总把山石画成平片儿,没有立体感的一个敢要原因。脚人物 头像时,我们往往不愿画太正面的角度,稍微偏一点,阳面占三分之二,阴面占三分之 一,叫“三分脸”,这样比较容易表现人头的体积感。画人物头像同样也存在“头分三面” 的道理。

 

山水画技法起手时,不能不谈到用笔,因为它是中国画造型的重要手段,线条是脚家从 自然真实的物象中提取出来的一种抽象语言。不同的用笔方法,产生不同线的感觉,总 而言之就用笔而言也不外乎中、侧、顺、逆、轻、重、急、缓,这些线条本身不具备太 大的意义。山水画技法的训练是一种储备,对不同的物象施用不同的方法,犹如我们家庭常备一 些钳子、起子、剪子,根据不同的东西施用不同的工具,例如画一块石头和画一条属带, 在用笔上肯定不会相同,画一个仕女和画一个钟馗在表现方法上一定也会有所区别。

 

中锋用笔因笔锋处在线条的中间部位,容易着力,且线的两边光滑、粗细的变化 不大,它具有规整、圆浑的效果,适合表现一些规矩、光洁的物体,如建筑、器皿等。

 

山水画技法侧锋因笔锋在线的一侧而产生的线条:一面规则,一面不规则;一面光,一面如 锯齿状。它适合表现一些不规矩、粗糙的物体,如山石、树木等。然就 中锋、侧锋而论,各有其优劣:中锋圆厚、饱满,但变化不够;侧锋可粗可细,虽具变 化之能,但往往又失之浑厚。历代有论谓之笔笔中锋,未免失之偏持,两者互补,中锋、 侧锋并用才是正道。


山水画技法-1 


山水画技法勾石进确定石的形态,走势,石的大小、植碎的搭配和结构关系.所以叫做“结构线" 结构线有内结构线和外纳构线。外结构线确定石的外形结构。内结构线是确定石 的内部姑构

 

山水画技法山石是自然形态要表现出它的向然风貌,在表现时就不能画得太像人工安排的,也就是不要太规整,太对称,如方形、三角形,圆形等等。用线太光滑就犹如玉石,从而失去自然形态。朱耷(八大山人)所画石运用、 擦不多,只用线间样可以较好地表现出石质地


山水画技法-2 


山水画技法要想画好山石首先要了解古人对自然山石的描绘方法,这是继承前人经验的生要 环节,古人根据自然山石的变化发明了三十六种皴法。皴主要是表现山石的纹理和阴阳 向背关系。它反映的是山石的质感、贵感、空间感。皴法概括起来有三类:一、点皴; 二、线皴;三、面皴。

 

点皴:雨点皴、马牙皴、豆瓣皴、米点皴、钉头皴等。

 

线皴:荷叶皴、云头皴、折带皴、解索皴、乱染皴等。

 

面皴:大斧劈、小斧劈、拖泥带水皴、刮铁皴、拈笔皴等。

 

山水画技法了解这些皴的种类对于初学者是很有帮助的。但有一个问题需要注意:那就是大 千世界,石质万千,形态无穷,一个地区和一个地区的山石地貌各有不同,就是同一个 地区,东南西北的山石也不尽相同,这是三十六皴所不能含盖的。有人外出写生,见到 某山说这是披麻皴,这是斧劈皴,如此机械地套用古人的技法是不可取的。技法是为用 的,是可以创造变化的。近代画家,长安画派的领军人物石魯先生一生创作了大量反映 西北地区风土人情的山水画作品。这些反映陕北黄土高坡的画法,古人没有,是经石鲁 长期生活、观察、反复实践创造的,被后人称为“黄土髙坡被”,他是师古人又不被古 人所囿的典范。

 

中国人有一句话叫“万变不离其宗”,这个“宗"是规律,变化的只是现象,其自 然规律是永恒不变的。我们研究问题必须要从规律人手。

 

山水画技法就山石而言,虽千差万别,各具不同,但也有一定的规律性。概括起来也不外乎, 石质的山,土质的山,髙耸的山,平缓的山。在古人的画山石的技法中,描绘高耸、石 质的山石大都以“斧劈皴”为主,描绘丘峦平缓的土山大都以“披麻皴”为主。其他的 各种皴法不过是两者的派生,所以学画山石一般先要掌握好这两种皴法,再画别的皴法,其道理是相通的。


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