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写意人物画的墨法解析
2018 08-30 18:35:35

1、笔墨是中国画最基本的造型手段。墨无笔不立,笔无墨则死,笔主气,墨显韵。

 

2、好的用墨要做到“丰、厚、清、活”

 

3、童中焘先生把墨在画面上所产生的痕迹分成清、润、沉、和、洁五法

 

清者,用笔用墨,笔路清澈,层层相积,无浑浊相;


润者,滋润,虽渴亦润;


沉者,骨气沉厚,沉则厚,不浮涨;


和者,不寡,墨色有变化,相济相成,浑然和洽;


活者;自然一气。和与活,相近又有区别,活更具有生命气息的意韵。


人物画墨法解析的细则

 

1、浓墨法


黑色较重的墨

浓墨法要笔笔清晰可辨,浓而不浊。不能漆黑一块,成为死墨。

 

裤子大块的浓墨与头和领口以下的浓墨产生呼应关系,画中浓墨画成的点、画、块既有节奏对比又浑然一体

 

2、淡墨法

墨色中偏灰色调的一类

淡墨要见笔,方能薄中见厚



 

淡墨法追求一种空灵的韵致,山水画常层层积染,不求笔迹;人物画中多笔笔复加,求笔迹的层次,表现衣饰的质感。




3、破墨法

两种不同色度、不同水量的墨在未干时复加的方法


4、渍墨法

先以枯笔皴擦,干后再用淡墨饱笔浸之,中有笔痕而外有墨晕


 

5、焦墨法

墨不加水便是焦墨,多用枯笔,焦墨行笔不能无笔痕,要笔法清淅,笔要留得住,不能浮滑。否则墨韵枯槁,生趣全无,乃为死墨。


 

以焦墨渴笔来表现渔民衣饰的质地,行笔稳健,笔力沉厚。下身衣服以色当墨,枯笔皴擦,复以干笔焦墨破之,墨彩相互交融,浑然一体。

 

6、泼墨法

指以大笔阔迹画于绢素上,往往整纸墨色晕化开来,看似婆墨,实为用笔画成。


 

7、宿墨法

是隔夜的干墨加水形成墨水相离,含有渣滓的墨。


 

 

画中人物及背景皆以宿墨画成,笔迹清晰,反复勾染,水气淋漓,画面空灵而不失厚重,苍茫中透着透润之气。

 

8、没骨法

是不勾线,直接画较大面积的黑块,兼以皴擦,直接表现形体的方法。


 

以大笔侧卧出之,笔尖蘸浓墨,笔根变淡,笔迹有自然的浓淡变化。


9、冲水法

是墨线勾好后,将干未干是以清水或淡墨水大面积冲染,使未干之墨化开而已干的墨保留住原来笔形的一种方法。




10、积墨法

是用同一种墨色或不同墨色层层重叠积加之法。用积墨法时,笔法要松灵,要能见笔痕,笔与笔之间要留有空隙,不然用感到‘腻’有黑气。


 

二、写意人物画的笔法解析

写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折、提按等方面,其中体现在写意人物画的整体视觉效果有笔气、笔力、笔速、和笔势。



 

1.笔气

笔气是行笔时表现出来的精神气质.

人与人之间的精神气质不同,展现出来的笔气也有所不同。



 

王子武行笔沉着稳健,每一笔都凝神气静,且枯笔较多,笔气冷峻,画面气氛肃然。



 

任伯年行笔如风驰电掣,气息贯通,使画面产生灵动之感。



 

齐白石用笔气格高远饱满,沉稳厚重,画面天趣自然。



 

2.笔力

笔力就是用笔的力量感.

有力量感的线条坚硬而有韧性,有形式美感。笔力的体现是通过运笔的提按来实现的。提,可使线条细劲,易流畅。按,可使点画粗壮,较凝重。



 

一幅人物笔力的把握,不可能预先设计好,而是画家瞬间情性所致,随感觉心境的变化而变化,是一种自然流露。


 

3、笔速

笔速是行笔快慢的节奏

任伯年用笔一般都较快。此图以尖笔露锋,随意勾画,如行云流水。



 

齐白石用笔一般较慢。此图用笔力透纸背,沉稳厚重,而不失洒脱之态。

 

王子武用笔凝重、枯涩,画面给人以静的感觉。



 

黄胄用笔迅疾如飞,画面给人有动的感觉,气势逼人。



 

4、笔势

笔势是指点线运行的势态、方向感。。



笔势应该有统一的视觉效果,纵然有千笔万笔,看上去浑然一体↓↓↓



女娲炼石图


 

衣纹繁密,长短错落,繁而不乱,  画中每根线条都有其态势方向。



 

三、写意人物画的设色


(一)设色方法

1、吸收中国传统壁画的设色方法,以笔平涂;

2、用西方油画、水彩画的观察方法,淡彩渲染;

3、传统写意花鸟画中点厾法。


(二)设色特征

1、写意人物画仍是以水墨为主体,设色是对水墨的补充;

2、写意人物画设色以淡彩平涂为主;

3、设色方法同墨法一样要有笔。

 

(三)具体画法


1、平涂设色法

此法是根据传统壁画和工笔淡彩的方法,以笔蘸调匀了颜色,平平地点画在绢素上。

 

2、淡染设色法

此法嗵取了一些水彩色调,用植物质颜色淡淡地染上,一般一遍即可。



 

3、渍染设色法

是以淡彩反复渲染的方法,也是中国画常用的方法,用墨用色皆可。


 

此图以一人物头像为主体,面部设色先以枯笔皴擦,再以淡色层层渍染。画面色墨交融,古厚而又秀润淋漓。

 

4、皴擦设色法


 

5、点厾设色法

是以写意花鸟画中的色彩点厾法来表现人物的体积结构。用笔蘸墨色时,笔尖与笔根要有浓淡变化,以便画下去一笔便见浓淡。


  

人物面部先以淡赭石点,再以清水晕化衔接。黄衣服用阔笔点。



 

6、泼彩法

是以大笔阔笔(有时用刷子代笔)染色,色块的面积一般较大,主要是用色块来烘托画面气氛,产生有对比的强烈视觉效果,其用笔的方法与泼墨法相同。

 

 

7、没骨设色法

人物不用笔墨勾画,直接用色画出人物的形体结构,用笔方式与没骨法相同。

 

 

8、喷染设色法

是因为墨稿画的人物形体很充分,惟恐上色会破坏笔墨的统一效果,故面将色用喷管喷上峭求见笔,只需色相。

 

9、色彩背染法

生宣纸渗化,色墨在正反两面皆能视为最后墨色效果。


 

10、色彩罩染法

多用极淡的颜色,待画面似干非干时,通体渲染。有些地方如少女的脸,可用极稀的白粉罩染,使皮肤的颜色显得妖嫩。


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