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黄公望《写山水诀》
2018 08-31 17:31:51

树要四面俱有干与枝,盖取其圆润。树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中,树身各要有发生。树要偃仰稀密相间,有时树枝软,后面皆有仰枝。


画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。石无十步真。石看三面,用方圆之法,须方多圆少。董源坡脚下多有碎石,乃画建康(即今江苏南京一带)山势。董石谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破其深凹处,着色不离乎此。石着色要重。董源小山石谓之矾头,山中有云气,此皆金陵山景。皴法要渗软,下有沙地,用淡墨扫,屈曲为之,再用淡墨破。


山论三远,从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远。


山水中用笔法谓之筋骨相连,有笔有墨之分。用描处糊突其笔,谓之有墨;水笔不动描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。大概树要填空,小树大树一偃一仰,向背浓淡各不可相犯,繁处间疏处,须要得中。若画得纯熟,自然笔法出现。


画石之妙,用藤黄水侵入墨笔,自然润色,不可多用,多则要滞笔,间用螺青人墨亦妙,其状容易入眼,使墨士气。


登楼望空阔处,气韵看云彩,即是山头景物,李成、郭熙皆用此法,郭黑画石如云,古人云天开图画是也。


山水中惟水口最难画,远水无痕,远人无目,水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活流之源。山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。


众峰如相揖逊,万树相从如大军领卒,森然有不可犯之色,此写真山之形也。山坡中可以置星舍,水中可以置小艇,从此有生气。山腰用云气,见得山势高不可测。


画石之法最要形象不恶,石有三面,或在上,或左侧,皆可为面。临笔之际,殆要取用。山下有水潭谓之激,画此甚有生意,四边用树簇之,画一第一石,当逸墨撇脱,有士人家风,树多便人画工之流矣。


或画山水一幅,先立题目,然后着笔,若无题目,便不成画。更要记春夏秋冬景色,春则万物发生,夏则树木繁冗,秋则万象肃杀,冬则烟云黯淡,天色模糊,能画此者为上矣。


李成画坡脚须要数层,取其湿厚。米元章论李光丞有后代,儿孙昌盛,果出为官者最多,画亦有风水焉。松树不见根,喻君子在野,杂树喻小人峰嵘之意。


夏山欲雨,要带水笔,山上有石,小块堆其上,谓之矾头,用水笔晕开,加淡螺青,又是一般秀润,画不过意思而已。冬景借地为雪,要薄粉晕山头。


山水之法在乎随机应变,先记皴法不杂,布置远近相映,大概与写字一般,以熟为妙。纸上难画,绢上矾了好着笔,好用颜色,易入眼,先命题目,此谓之上品。


古人作画胸次宽阔,布景自然,合古人意趣,画法尽矣。


矾法,春秋胶矶停,夏日胶多矾少,冬天矾多胶少。著色螺青拂石上,藤黄入墨树,甚色润好看。


作画只是个理字最重要,吴融诗云:“良工善得丹青理。”


作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨、浓墨,分出畦径远近,故在生纸上有许多滋润处,李成惜墨如金是也。


作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。


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