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山水画的画法点苔法
2018 09-04 16:17:34

山水画的画法点苔法


山水画点苔法是山水画形式构成中不可或缺的环节,是山水画重要的表现技法之一。它的表现功能主要有四个方面。


1.山水画点苔法用以写近石、坡脚、浅滩、苔草、小树和远山上的植被、碎石之类,使画面更加丰富而焕发生机。


2.加强层次关系,起到醒目提神的作用。苔的疏密、虚实在局部可以加强空间感,也可以使山石转折过渡更加自然。


3.山水画点苔法出于形式构成的需要,“不必拘泥为何物”《梦幻居画学简明》,以求“助山之苍茫”和“显墨之精彩”。


4.山水画点苔法可以遮盖败笔及稍乱的皴迹,或某一部分缺少分量亦可以苔作补。点苔看似简单,实则难度很大,故前人有“画山容易点苔难”之说。苔点好了能起到“画龙点睛”的作用,点不好反倒成为赘疣。



山水画的画法苔形的种类很多,而且有较强的灵活性和可塑性。苔形有介字点(见山水画写意技巧图片)、横点、竖点、斜点、方点、圆点、攒点、叠点、芒点、衄点、破点、上整下破点、嵌色点、套色点、叠色点等多种。画“北宗”山水,点苔宜少,笔触宜小。斧劈皴常用圆点、方点、上整下破点。长斧劈皴多用介字点、小圆点。鬼面皴及云旋式斧劈皴多用竖点、泥里拔钉点。点状笔触的皴法,如钉头皴、雨点皴等,苔点应集中于某一部位。苔点与皴不能相混。


我们要善于把握苔点与山石之间的关系。山水画点苔法时,一要审慎,二要大胆,要放得开、收得住,做到既轻松又用力,既精心经营又自如随意,既遵循法度又不拘泥于法度。另外,还要一口气点出,而不要一个点一个点地摆、布、排。只有做到这些,苔点才具有气息和活力。



北宗”山水的树法“北宗”山水的树法与“南宗”山水的树法之间虽不似它们的山石法那样泾渭分明,但也有较大的区别,这表现在树形、笔趣、墨韵、符号特征、细节描绘及总体感觉诸多方面。清布颜图在《画学心法问答》中说:“前人有云:‘山有家法,树无家法……树成之后,诸家山石俱可任意配搭。’此论似是而实非……不知树之配山,不徒以皴合,贵用笔同。”树木的风格与笔墨基调必须与山石相协调、相统一,这样才合于理法,看上去才舒服。“北宗”山水的树法特征,主要表现在枯枝、藤蔓以及松、柏、梅、柳、竹、芦苇等的画法上。如“车轮松”、“马尾松”、“马鬣松”、“钉头枝”、“雀爪枝”、“拖枝”等形态,大都出现在“北宗”山水画中。笔者仅就“北宗”山水中的一些典型树法图式分别加以解说。“北宗”山水中的树尚奇巧,除了一些特殊树种(如杉、塔松)之外,其形多作屈曲状,故有“树无一寸直”之说。


无论是描绘单棵树还是表现多棵树的组合,都十分讲求形象和姿态,强调力度、生机和运动感。要在写实的基础上略带夸张,以突出精、气、神。一、枯树法树的枝干是构成树形的关键。掌握树的整体结构规律及运笔技巧,是非常重要的基本功训练。


山水画中所称的枯树是指脱叶之树,并非枯死之树。学画枯树,可以锻炼多维视角。因为树枝既有左右,又有前后,所以表现时不能仅仅考虑上下、左右的关系,还要考虑到前后的关系,要注意体现画面的纵深感。正如古人所说:“树以枯树为胚胎,夹叶个点层层挨。” 



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