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高秉《指头画说》
2018 09-05 17:25:27

画极小人物花鸟,无名指小指互用足矣,大幅必是两指同用。


画钩云流水,则三指并用,故头绪似乱而实清,无板滞之病,省修饰之烦。


设色不难于鲜艳而难于浑厚,所尤不易得者,惟旧气耳。


设色亦有工致写意之分,写意可以意到笔不到,花青、赭石、红黄、青绿俱不碍稍艳,随意点染,但得神味机趣足矣,工致则浅深浓淡,毫发不苟。


指画生纸难于工细,故巨幅仅用披麻荷叶、大小斧劈等皴。


笔须有法有力,法如起上转折顿挫,弗矫揉造作,而活泼灵妙乃佳。孙过庭《书谐》,后幅似乐章之舞,跳脱飞舞,腕底风生,无毫发不合矩度。


运笔作画,亦当如是。故谓画家必不可不知书法也,公运指如写字,或如隶楷,或如行草。


胭脂宜淡,公重用之弥旧;赭不宜赤,公累用之弥雅;至以青绿加于重墨之上,弥隽永;朱粉施于金箍弥幽秀;而以浓墨笔画密竹,不分轻重,弥见萧疏,此尤前古所未敢者也。


指甲不宜长,长则有碍于指,亦不宜秃,秃则无助于指,公每先作细画人物花鸟,利有甲也,数幅后甲渐秃,画泼墨山水及屏障巨幅,人物龙虎,而乘指甲将秃未秃时,用点数寸许人目,则肉为目而甲为眶,或肉为目而甲为睫,二目初点全神已备,鼻承目,口承鼻,面承目、鼻口,犹之诗文。


用无名指肚,蘸墨点梅瓣,未放半者,墨稍浓,全放者稍淡,信指点去,每有中空宛然一黑圈者,不加须蒂,而得梅之全神。巨幅枯柳,用两指急扫,或重或轻,或浓或淡,任其自然,但不得增减一丝尔。小幅枯柳新柳,则专用指甲,其急如风,其细如发,其健如刚,其锐如针,银钩铁画,远弗逮也。


点缀山树,古人率用横点,以墨色之燥湿浓淡分远近浅深。小丛密竹,用焦墨点之,或用渴笔一顺撤之,所谓写意而已。


细苔用无名指小指双点,饶有生枝枯枝之趣,撒三聚五,何其拘执。大丛苔棘,则三指连并,以指背拓之,浅深浓淡,浑然天成,自有郁葱之致,树叶亦用此法。


指头蘸色晕墨作没骨花鸟,幽艳古雅,已称独绝,复写人物,用精石涂面,不事勾勒,而生气逼人。


指法墨痕如玉筋篆文。


用墨设色,宜轻宜淡,忌重忌浓,轻淡则清而秀,浓重则浊而俗,奈指画纸本,只宜浓墨重用,一或破水,则穿透矣,故不能轻而淡也,墨气既浓且重,则设色亦如之,过于轻淡,则不相称,然浓且重,未见其浊而俗何也。


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