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沈宗骞《芥舟学画编》
2018 09-05 17:29:33

笔行纸上,须以腕送之,不当,但以指头挑剔,则自无燥裂浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着而笔画间若有所以实,其中者谓之结心,其法始焉迟钝后乃迅速,纯熟之极,无事思虑而出之自然,而后可以敛之为尺幅,放之为巨障,纵则为狂逸,收则为细谨,不求如是,而自无不如是者,乃为得法,古人谓笔画若刻入嫌素者,用此道也,犹作书之入木三分也。


昔人谓笔力能扛鼎,言其气之沉着也,凡下笔,当以气为主,气到便是力到,下笔便若笔中有物。所谓下笔有神者,此也。古人工夫,不过从此下手而有得焉,则以后所为,无不头头是道。


意在笔先,趣以笔传,则笔乃作画之骨干也。


用笔之道,务欲去罢软,而尚挺拔,除印滞而贵轻隽,绝浮滑而致沉着,离俗史而亲风雅,爽然而秀,苍然而古,凝然而坚,淹然而润,点画紫拂之际,波澜老成,馨探纵送之间,丰姿跌容,此固非旨趣未深者之所能及也。


笔着纸上,无过轻重疾徐,偏正曲直,然力轻则浮,力重则饨,疾运则滑,徐运则滞,偏用则薄,正用则板,曲行则若锯齿,直行又近界画者,皆由于笔不灵变而出之不自然耳。万物之形神不一,以笔勾取,则无不形神毕肖,盖不灵之笔,但得其形,必能灵变,乃可得其神,能得神,则笔数愈减而神愈全,其轻重疾徐,偏正曲直,比拙于自然而无浮滑钝滞笔病。上有重峦复峰,下有密树管林,中有云气润道,往来隐现、上旨厚重拍塞之局,固应体势周正,然一涉板,实气味索然,故其效破之笔,要靠定一边,且宜处处变换。奇峰如削,飞海悬空,老树撑云,藤萝缘走,山石有森然欲搏之势,林木有拿空相提之形,全要偏侧,乃能得势,然着一点刚暴之气,便是贼扈,故用笔当直起直落,如书家之作篆输。


凡作山石,形势既已平直,其皴破当用偏斜流逸之笔,使其庄而不滞,开头若涉诡异,其勾勒当以平正稳重之笔,使其奇而有法,此谓正不废偏,偏不失正。


笔痕不宜故多作曲折,亦有宜呆用慈挺之笔,要以腕力用意而出之。


墨着缴素,笼统一片,是为死墨,浓淡分明,便是活墨。死墨无彩,活墨有光,不得不亟为辨也。法有泼墨、破墨二用。破墨者,先以淡墨勾定框廓,框廓既定,乃分凹凸。形体已成,渐次加浓,令墨气淹润,常若湿者。复以焦墨破其界限轮廓,或作疏苔于界处。泼墨者,先以土笔约定通幅之局,要使山石林木照映联络有一气相通之势,于交接虚实处,再以淡墨落定,蘸湿墨一气写出,候干,用少淡湿墨笼其浓处,如主山之顶峰,石之头及云气掩断之处,皆是也。南宗多用泼墨,北宗多用破墨,其为光彩淹润,则一也。


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