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方薰《山静居论画》
2018 09-05 17:32:30

笔之起倒先后顺逆,有一定法,亦不尽然,古人往往有笔不应此处起而起,有别致,有应用顺而逆笔出之,尤奇突,有笔应先而反后之,有徐意,皆极变化之妙。


古人用笔,妙有虚实,所谓画法,即在虚实之间,虚实使笔,生动有机,机趣所之,生发不穷。


用墨无他,惟在洁净,洁净自能活泼,涉笔高妙,存乎其人,姜白石曰:人品不高,落笔无法。


墨法浓淡,精神变化,飞动而已,一图之间,青黄紫翠,需然气韵,昔人云:墨有五色者也。


作画自淡至浓,次第增添,固是常法,然古人画有起手落笔随浓随淡成之,有全图用淡墨而树头坡脚忽作焦墨数笔,觉异样神采。


用墨,浓不可痴钝,淡不可模糊,湿不可涵浊,燥不可涩滞,要使精神虚实俱到。


昔人谓气韵生动,是天分,然思有利钝,觉有后先,未可概论之也。委心古人,学之而无外慕,久必有悟,悟后与生知者,殊途同归。


气韵生动,须将生动二字省悟,能会生动,则气韵自在。气韵生动为第一义,然必以气为主,气盛则纵横挥洒,机无滞碍,其间韵自生动矣。


气韵有笔墨间两种,墨中气韵,人多会得,笔端气韵,世每鲜知,所以六要中又有气韵兼力也。


青绿山水异乎浅色,落墨务须骨气爽朗,骨气既净,施之青绿,山容岚气需如也。宋人青绿多重设色,元明人皆用标青头绿,此亦唐法耳,近世惟圆照石谷擅长,石谷尝日:余于青绿法,参悟三十年,乃得其妙。


设色妙者,无定法,合色妙者,无定方,明慧人,多能变通之。凡设色,须悟得活用,活用之妙,非心手熟习不能,活用则神采生动,不必合色之工而自然妍丽。


设色不以深浅为难,难于彩色相和,和则神气生动,否则形迹宛然,画无生气。


衣褶纹,当以画石勾笔意参之,多笔不觉其繁,少笔不觉其简,敲石贵乎似乱非乱,衣纹亦以此意为妙。曾见海昌陈氏,陆探微天王,衣襟褶如草篆,一袖六七褶,却是一笔出之,气势不断,后世无此手笔。


画树只须虚实取势,顿挫涉笔,应直处不可屈,应屈处不可直,法以巧拙参用,乃得之。古画有全不点苔者,有以苔为皴者,疏点密点,尖点圆点横点,竖点及介叶水藻点之类,各有

相宜,当斟酌用之,未可率意也。


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