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饶自然《绘宗十二忌》
2018 09-06 17:38:22

一日布置迫塞。凡画山水,必先置绢素于明净之室,伺神闲意定,然后入思。小幅巨轴,随意经营,若障过数幅,壁过十丈,先以竹竿引炭煤,书布山势高低,树木大小,楼阁人物,一一位置得所,则立于数十步之外,审而观之,自见其可,却将淡墨笔约具取定之式谓之小落笔,然后肆意挥洒,无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法,意在笔先之谓。亦须上下空阔,四傍疏通,廉几潇洒。若充天塞地,满幅画了,便不风致,此第一事也。


二日远近不分。作山水先要分远近,使高低大小得宜。虽云丈山尺树,寸马分人,特约略耳,者拘此说,假如一尺之山,当作几大人物为是?盖近则坡石树木当大,屋宇人物称之;远则蜂峦树木当小,屋宇人物称之。极远不可作人物,墨则远淡近浓,愈远愈淡,不易之论也。


三日山无气脉。画山于一幅之中先定一山为主,却从主山分布起伏,余皆气脉连接,形势映带,如山顶层叠,下必数重脚,方承得住。凡多山顶而无脚者,大谬也。此全景大义如此。若是透角,不在此限。


四日水无源流。画泉必于山峡中流出,须上有山数重,则其源高远(山水画写意技巧图片)。平溪小润,必见水口;寒灌浅懒,必见跳波,乃活水也。间有画一折山,便面一派泉,如架上悬巾,绝为可笑。


五日境无夷险。古人布景不一,有峰群者,有平远者,有紫回者,有空阔者,有层叠者;或多常木亭馆者,或多人物船筋者。每遇一图,必立一意,若大障巨幅,悉当如之。


六日路无出入。山水贯出远近,全在径路分明。径路须要出没,或林下透见,而水脉复出;或巨石遮断,而山坳渐露;或隐坡陇,以人物点之;或近屋宇,以竹树藏之。廉几有不尽之境。


七日石止一面。各家画石,效法不一,当随所学一家为法。须要有顶有脚,分棱面为佳。


八日树少四枝。前代画树有法,大概生崖壁有多缠错枝,生坡陇者多高直,干霄多顶,近水多限。


枝干不可止分左右二向,须尚间作正面背面,一枝半枝。叶有单笔夹笔,分荣催悴,按四时,乃善。


九日人物伛偻。山水人物,各有家数。描画者眉目分明,点凿者笔力苍古,必皆衣冠轩昂,意态闲雅。古作可法,切不可以行者、望者、负荷者、鞭策者一例作伛偻之状。


十曰楼阁错杂。界画虽末科,然重楼叠阁,方寸之间,向背分明,角连秩接而不杂乱,合乎规矩绳墨,此为最难。不论江村山坞,间作屋字者可随处立向,虽不用尺,其制一以界画之法为之。


十一日满淡失宜。不论水墨、设色、金碧,即以墨满淡,须要浅深得宜。如晴景当空明,雨景、夜景当昏蒙,雪景当稍明,不可与雨雾、烟岚相似。青山白云,止当于夏秋景为之。


十二日点染无法。谓设色与金碧也。设色有轻重,轻者山用螺青,树石用合绿染,为人物不用粉衬。重者山用石青绿并缀树石,为人物用粉衬。金碧则下笔之时,其石便带皴法,当留白面,却以螺青合绿染之,后再加以石青绿,逐折染之,然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔,则以合绿染,再以石青绿缀。金泥则当于石脚、沙嘴、霞彩用之,此一家只宜朝暮及睛景,乃照辉陆离而明艳也。人物楼阁,虽用粉衬,亦须清淡。除红叶外,不可妄用朱金丹青之属,方是家数。如唐李将军父子(即唐代著名画家李思训、李昭道父子二人),宋董源、王晋卿(即北宋画家王洗)、赵大年(即北宋画家赵令糠),诸家可法也。日本国画常犯此病,前人已曾议之,不可不谨。


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