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吴太素《松斋梅谱》
2018 09-06 17:43:39

夫写梅者,为梅修史,为花传神,当先观地势,次择中书,后试浓淡。扫枝分干紧捻三指,全凭小指推移上下。笔法自大至小,头不可尖,势来如风去如雨,下笔不停,去笔不填,梢干老嫩各分浓淡。老干枯健,嫩枝潇洒,亦须气象,梅干不老便同桃李,老干带淡多节眼,就节分梢,嫩枝带浓无十分,妆点老梢须带苔藓。枝无十字,若到十字交加处,便须用花蕊遮藏。枝分女字,梢多向上生,少向下生,所谓嫩梢如发箭,花心似虎须。根无气条,气条无花,凡老干嫩梢,浓淡精神,笔法不弱,此梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、腹爪、荆棘等。梢势要搀,先俱分左右,树当个个成针意,妙诀依然急起向,仔细为渠端笔面,这般直顶要坚牢。(花鸟画技法教学)


布景妙诀


月淡黄昏须水墨,雪中不染藏心黑。风枝朵朵顺梢行,雾白烟青洗乎色。临水如弓沉一半,献岩似月悬高壁。横斜只可作推蓬,根顶莫教为一直。


墨有四色


一曰:焦做蒂带须,二曰:淡梢枝椒眼,三日:次写花作蕊,四曰:水干心作地。


风梅


凡画风梅,要枝枝疏怪,盘折作花,花头要三仰两背,瓣尖风吹之状,其梅片片如风击落,切不可繁,多带离披,小蓓蕾枝上带蕊,须中心一须最长,乃如结子之状,此风梅之格也。


烟梅


烟梅树要停匀直上,枝干分去,两下婆娑繁密,花头带愁惨,须头两下,如妇人凌晨梳洗懒妆之容。今人作梅不得其诀,以墨如山水取之浓淡,必不自然,一法作地毕,以刷子洗去,或用油药洗去一枝之烟,或如二子自然停均,仿佛见于画中,此烟梅之法也。


雪梅


天欲彤云布雪,凡寒萼冻蕊,不堪精神,雪梅树多带苍老,树露三分,雪露七分,老木不带花,只要嫩枝两三朵,不必多也。宜水边篱落,惟深剔地最佳。


月梅


夜既有月色,花枝何太开精神,凝霜带月,一花两蕊,半含半开,但要花疏梢简,树老不繁,特残月疏影不可相接,惟料却与天地高低方可画影,莫犯窗影为妙。


用笔合宜论


画家云:笔尖柯木嫩,墨淡野云轻,意懒石头软,神昏水不清。斯言得之矣。盖笔尖则梢弱,笔钝则梢死,作枯木当用钝笔,嫩梢当用高健圆笔,圈花剔须用极细尖笔,墨水剔地用无心笔,点蒂用久使微钝笔,点苔用大钝笔,鳞绚石拖坡岸卷松身则用双枝棘心笔,剔松针描水仙画山矾用大蟹爪笔,扫兰撤竹用大兰芯笔,是其用笔而合宜也。若夫以绢素作梅,必用新制上等好墨,及不蒸古墨不必间其新旧,如用蒸过之墨必有变动,凡所应用要得随宜,如或不然,终不能尽美矣。



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