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董源《夏山图》
2018 09-12 16:50:03

董源,生卒年未详,字叔达,江南人,亦称钟陵(今江西省南昌市)人,五代杰出画家,活动于南唐或南唐中主、后主时代,任南唐^北苑史”,“后苑副史”等,画史称其为“董北苑”,与李成、范宽并称为北宋山水画三大家。

 

董源存世的水墨山水,最常见者有(溪山行旅图>、《溪岸图》、《秋山行旅图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《潇湘图》、《夏景山口待渡图》等。

 

《夏山图》,横卷,绢本,淡设色,纵49.4厘米,横313.2厘米。尾笔意未尽,可能被截去一段。《宣和画谱》董源条著录“《夏山图》二”,此卷可能为二者之现藏上海博物院。

 

展卷赏析,右卷卷首江流映带,烟波细水,淡墨轻岚。右下角树林浓郁,夏木垂阴。树身双钩留白,寓曲于直笔势劲挺。树叶用浓墨簇点,略含介字,笔致洒脱。隔水左边有一土阜起伏,阜上密林蓊翳,土阜皴法为短披麻和雨点皴。土阜后方,水溪山麓坡岸逶迤,与长汀相接。汀洲坡岸以长披麻拖出,笔墨清润而力量内含。用小圆点作汀洲苔草,配合披麻长线,遂成参差之势,点线相交,助成这段空间的节奏美感。(花鸟画技法教学


汀上山麓山势平缓,由近及远逐渐起伏多变,群峦复岭前后掩映,勾勒皴染交织运用,点、线、面浑然一体,意味横生,既有遒劲的短披麻皴染出峰峦层次,又有长线勾勒拉出山脉气势,各种形态的小墨点散落在丘壑之间,既表现出漫山之树木,更助成山势的蜿蜒,呈现平淡幽深、苍茫浑厚、岗色郁苍的气象。


 董源《夏山图》


山脚绘有岩石、丘阜,茂林掩映茅舍。山下沙岸绵延,全以没骨法拖带而出。隔水有磐石横列江中,笔墨勾、斫、点、晕、染兼施并用,石脚以浓墨横沙渍,石上画有小树挺立,倚盼生情。

 

画鸯赛本方山石林密集,巨石横卧出水,用笔勾斫锋利,落点果断迅疾,画山石用短笔披麻,苔点圆浑,错落有致,更加上晕染以显阴阳,遂觉

树木浑然界成。丛林沿山坡起伏,高下相错,笔势挺劲,简于枝柯,繁于形影。山后横拖数笔长披麻,横列几行小圆点,相互交织,写成隔以溪水:的长汀重重。上方山帟层叠,纯用短披麻画法,山上小树俱为单笔,树干木用双钩,树叶和山间苔点笔意、笔法相呼运,一眼望去,山、树、叶、苔凝为整体,助成峰峦出没,云雾显晦,颇具苍茫之气。

 

从以上技法赏析中可见,董源的水墨山水主要特点是:山石轮廊不作突出的主干线条,不用刚健方折之笔,不画竒兀之大山。用笔圆转柔浑,用墨淸润淡雅;山峦多用披麻、雨点皴法;山顶多作矾头,山峦呈平远之势,山下多平沙浅渚,颇具苍莽之气。整幅画面讲究平淡轻逸、柔曲,淡墨轻岚,温雅柔润。后世文人画家以道和禅的审美情趣为宗、以山水为味道之物,难怪乎要把董源奉为先圣,董源的作品为后世文人画的标准,米帝更是受了董源的一部分“烟景”和点子皴的影响,吸收了他的一些技法而创立了自己淡墨转抹、侧笔横点的特有画法,将董画“山骨隐显,林梢出没”扩展为自己画作的“烟云掩映”。董其昌和清初六家|晒王、吴、恽)几乎全是董源再传,清代画坛除四僧之夕卜几乎都是四王天下,全是董源嫡系。以陈传席在其所著《中国山水画史》中说,“宋以后山水画”玄分^下“董占其二”,由此可见出董源在美术史上的影响。


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