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李成《读碑窠石图》
2018 09-11 16:44:32

李成(919-967)字咸熙,祖籍长安,为唐宗室后裔。父瑜任苏州推官,避唐末五代之乱徙家青遂为营世冬因呼其为李营丘。据《宋史》记载,李成其人“性旷达嗜酒,喜吟诗,善琴弈”。乾德年间,他应友人陈州知州卫融之招,携家而往,因纵酒过度,醉死。

在绘画上,李成最长于平远寒林,他是宋代最著名的山水画大师之一。《宣和画谱》说:“于时凡称山水者,必以成为去今第至于不名而曰李营丘焉。然虽画家素喜讯评,为善褒贬者,无不敛衽以推云”。

 

我们先从画史记载见其技法之大概。


李成《读碑窠石图》

 

刘道醇《圣朝名画评》说:“成之为画,精通造化;笔尽意在,扫千里于咫尺,写趣于指下,峰峦重叠,间露祠墅,此为最佳。至于林木稠落,泉流深浅,如就真景;思清格老,古无其人。”(花鸟画技法教学

 

沈括的《梦溪笔谈》提到李成一种“掀屋角”的画法:“李成画山上亭馆楼塔之类,皆仰画飞檐,其以为自下望上如人平地望塔檐间,见其榱桷,这是李成在画法上异于常人之处,因此遭到了沈括反驳。

 

邓椿《画继》中记载了李成雪景画法:“山水家画雪景多俗,尝见李营丘所作雪图,峰峦要屋皆以淡墨为主,而水天空处全用粉填,亦一奇也。”郭若虚认为李成作:品“气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微”。这些特点,我们可以从李成传世作品上得到印证。

 

比较可靠的李成作品,只有《寒林平野图》《读碑窠石图》。

 

《寒林平野图》(台湾藏)和《读碑窠石图》(日本藏)构图原则类似,均为树石充斥画左半部,右下部为比较开阔的空间。两图在笔墨技法上也基本相同。石坡和巨石的画法是以略有粗细变化的淡墨线勾外部轮廓,再在转折与结构处以淡墨渲染出体积感。米芾所谓的“淡墨如梦雾中,菽撖云动……”或许即指此种画法。树干与树枝亦为先以墨线细致勾出结构,然后顺结构加以渲染,使更富立体感。枯树枝梢以墨笔单线快速勾出,用笔紧劲有力。《读碑窠石图》中右部平坡着笔甚少,淡墨略加渲染而已。

 

这种绘于绢上的早期山水画一般不太讲究用笔的书法意味,笔墨完全是为着描绘物象服务的,本身不具有多大的独立价值。凝视画面,透过虬立的枯树,我们仿佛可以感受到画中荒寒的气氛。这应是早期山水画重视造境所带来的效果。


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