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郭忠恕《雪霁江行图》
2018 09-11 16:44:32

郭忠恕(约930—的7年字恕先、国宝,河南洛人,少年聪慧,天造奇才。能文章,精小学、古文,工书法,尤擅篆籀隶楷,更以界画冠绝于时,所绘屋木独歩,山水树石皆入妙品,仕途失意“肆言时政”,行径怪诞,放浪玩世,得罪宦官,流放登州(山东蓬莱),死于途中。

 

郭忠恕辛绘画领域的主要成就在界画方面。元代汤画鉴记载:“近见赵集贤子昂教其子雍作界画,云:“诸画或可杜撰瞒人,桌画未不用工合法度者。”上知界画之难也。界画是五代后后期出现并日渐繁荣的画科,讲究技法谨严,工细而有法度,亭台楼阁、皆比例切实,规整有序,符合数学规律,生动自然。被画者视为畏途。时有胡翼、卫贤、郭忠恕善之。郭氏界画以准确、精细著称,所绘物象:结构繁复,笔,悉中绳拘板,据说可以当建筑施图用,这和他精通建筑设计是)有密切类系的。


 郭忠恕《雪霁江行图》


其界画保留至今的尚有<雪霁图》,绢本,701厘米x69.2厘米,右上有宋徽宗題“雪霁江行图,郭忠恕真迹”十字,原为长卷中的一段,今被割裂不全。此图墨笔作两艘即将起航的大船,大雪初霁,江面一片苍茫寒意两船结构复杂,比例透视精确,“折算无差”,工整而不死板,人物劳作亦颇生动。用笔工致,精细逼真而富变化,略加淡墨渲染,表现了船、水、雪霁的不同质感,观之如临其境。《圣朝名画评》把忠恕界画列为神品。《德隅斋画品》记忠恕画“厘木楼阁”“自为一家,最为独妙……以毫计寸,以分计尺,以尺计丈。增而倍之,以作大宇,皆中远见度,曾无小差,非至详至悉,悉曲于法度之内者不能也”。神态,从而别具高旷气象。山峦用长笔披麻,不设主骨干的山石轮廓线,山的凹处皴线多而浓,山的凸处皴线少而淡,笔法苍劲厚重,中锋上下交织,线条阔淡而润,向两边披拂,组织严密,山峦皴后加以淡墨轻烟的多次逭染,赋予山峦以舒缓的笔势和浓淡相辉映的墨彩,大大发挥了线条的韵律美和节奏感,取得了峦气淸润、积墨幽深的效果,使山林高深、草木华滋,显得更加苍郁,观者望之不见“笔墨”,只见丘壑林木,可谓笔墨已入“化”境。(花鸟画技法教学

 

画面下段于山涧、溪岸点缀十分生动的苔点和富有曲线美的蒲草,又在涧旁、岸边绘以摇曳偃仰的树木,加上势若飘举的树叶,给人以水流、风吹的淸润之感,从而产生了一番深秋的爽气,平添了画面的韵致。溪畔峦脚,描绘细路屈曲紫带,通往山壑幽谷的丛林,丛林中半隐半露竹林茅舍,中有两人作问道状,形成该图山间景趣的诗意美,在视觉上也成为该图的中心。

 

画面树木的处理极具匠心。屈曲的树木连成而又彼此顾盼,髙低荣枯的树梢与大山轮廓线疏密错落的大:小墨点相呼应,林间又作小径萦回曲折穿行宁深壑涧边,并将竹篱茅舍和周围以及屋后购丛林和;山峦串连起来,同时又和山顶平坡的杂木树林达成相连之势。左下角画根、枝、干、叶各殊的杂树七棵,树干在界写后内加皴条,树叶用墨点簇而成,或个字或界字,或圈点或勾枝条,墨点稳重,墨和笔于变化中整洁有序。各树或仰或偃,或聚或散,姿态各异,树梢又作飘扬摇曳之态,以示秋日风高劲爽。溪滨水中画碎右、风蒲,水草一顺右折,皆一笔撇出,用笔清淡而秀润在骨。最前边倒卧巨树一棵,在全图的布置中有着关键的作用,它支撑着全图的重心,将左右两丛近树从气势上呼应起来,又将左右山脚间贯穿小路直达竹篱茅舍的山口退到第二个层次,使其具有视觉上的潜在遮挡而使画面显得含蓄。

 

巨然师法董源,其皴法、苔点基本相似,但巨然的山水很少作平远景致,不像董源那样把汀渚沙滩作为重要的部分。巨然山水以高山大岭、重峦叠嶂、复峰层崖为主,而且山顶矾头尤为突出。米芾在《画史》中评他的画“岚气清润,布景得天真多”,“明润郁葱,最有爽气”。《圣朝名画评》记巨然画“吉峰峭拔,宛立风骨,又于林麓间多用卵吞,松柏草竹,交相掩映,旁出小径,远至幽墅,于野逸之景其备”。将这些评语和巨然此画对照,确实颇为相似。



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