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燕文贵《溪山楼观图》
2018 09-18 11:39:01

燕文贵(967-1044年),吳兴(今浙江吴兴〉人,绘画才能多方面,人物、山水、林木、屋木俱能。


宋时,“惟摹”某画家的风气,宋初稍具,至郭熙时代,愈演愈烈。北宋中期略前的燕文贵等几位画家,尚能在一定程度上略脱当时的风气,而稍具自已的面貌。(花鸟画技法教学图片)


《溪山楼观图》是燕文贵的代表作。此作立轴,画的左侧山上有细书款“翰林待诏燕文贵笔”八字。画的下面是一条溪水,以上山景层峦叠嶂,直上一突兀的大山峰,溪水岸边和小山腰间皆有几处楼观,特别值得注意的是画的左下有一条小路,盘旋曲折,或隐或现地绕过几处楼观直通山腰上部,宋时,“惟摹”某画家的风气,宋初稍具,至郭熙时代,愈演愈烈。北宋中期略前的燕文贵等几位画家,尚能在一定程度上略脱当时的风气,而稍具自已的面貌。


《溪山楼观图》是燕文贵的代表作。此作立轴,画的左侧山上有细书款“翰林待诏燕文贵笔”八字。画的下面是一条溪水,以上山景层峦叠嶂,直上一突兀的大山峰,溪水岸边和小山腰间皆有几处楼观,特别值得注意的是画的左下有一条小路,盘旋曲折,或隐或现地绕过几处楼观直通山腰上部,体现了北宋山水画“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的用心。


燕文贵画笔是质朴灿烂的,直笔、曲笔、硬笔,又兼有湿笔与破笔的皴擦,是当时一种纵横独往的作风。他的山水画既不像南方山水画那样圆润温媚,也不似五代宋初北方山水画那样雄厚奇浑。而南北方画风的特点,他又似乎都具备一些。(花鸟画技法教学


《溪山楼观图》


燕文贵的山水画,当时被人称为“燕家景”或“燕家景致”可见他的画风是突出的。


从《溪山楼观图》来看,燕文贵作画在轮廓线用墨浓重,用笔粗壮,有直而曲、曲而直的笔势,且有粗细变体,刻意点画的小钉头皴夹杂一些点子皴。加之林木葱郁,略似范宽,但山石没有小笔的皴笔,而是中锋下的短直条子皴一湿笔干擦、下面些山石又夹杂了破的、毛的点子皴。总体上除了水与舟船之外,用笔很随意,情调特别苍茫。


作此画时,当以粗笔重墨约略勾定山石轮廓线,经营好整体位置布局、画出楼阁人物,后于山石结构处和阴影背面用复墨断笔或点子皴进一步刻画,注意千笔气脉的连贯而又不使用笔拘谨。两块山石交叠处,注意前后间的衬托变化,除山顶后用较浓的墨衬染志外,山石竖直面部除局部结构外基本不须着墨,续样既拉开山石前后的空间,又使观者感到云气烟霭的流淌。当然,如果全作山石皆如此处理,有可能辱得整体琐碎,故在处理时不可概念处理,该淡墨渲染的地方要渲染之,以使整体布局和谐完整。


山石完毕,按预留的构思补画山头树植,以增强山的灵性与生机。(山水画技法视频)


最后作整体处理,于不足之处补定,使整体完备,如山石楼阁、人物、配景等的深入刻画。


另外需要提醒的是,尽管此作山头伫立,但不可雷同处理,走势、结构宜有变化。



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