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赵伯驹《江山秋色图》
2018 09-19 13:07:01

赵伯驹,生卒年不详,生平史籍记述非常简略。他是赵宋宗室。《江山秋色图》卷,绢本,纵55.6厘米,横324厘米。

 

唐代李思训继承了隋代展子虔和前代的优秀画法,把青绿山水推上了一个高峰。在表现技法上,与六朝山水只勾外轮廓不同,其画山石,大轮廓中用“雨点效”、“刮铁皴”,李成有“卷云皴”,李唐用“斧劈皴”,他们所创的皴法,不仅是他们用来描绘山川的技法手段,也是他们作品风格的语言特征。马远师法李唐的斧劈皴法,却能不拘泥于陈法而自出新意,在李唐斧劈皴的基础上拉长了皴线,落笔更为方坚峭劲,更注重气势,画中的巨石和山峰用侧笔浓墨,运笔猛厉迅疾,方劲挺直,棱角分明,以浑厚的墨气和雄健的笔力,表现出山石的阴阳向背,强调了山石的刚坚质感和磅礴的气势。画面的山石如刀削斧劈而出,故世称马远这类皴法为“大斧劈皴”,成为与披麻皴法同样重要的两大基本山水表现技法之一。

 

山间树干虬曲,树枝斜出伸展,是马远的“拖技”特征。所谓“拖技”,即将树枝造型夸张拉长,从树梢向下作左右重复平行的安排,其特点是挺拔舒展、造型大气。柳树老枝挺硬,枝干高扬,新枝稀疏,随风飘拂,刚柔相间,显示出画家提炼塑造形象的功力。梅树瘦硬,取斜势横出,折曲相随,笔法刚劲;几丛翠竹用双钩填色的工笔画出,置于大笔皴染的树石之中,显得生机盎然。花鸟画技法教学


花鸟画技法教学《江山秋色图》

 

马远山水画不是机械地如实反映客观物象,而是力图在发掘自然景物特点的基础上创造出更加鲜明强烈,更加优美动人的艺术形象,他使作品中的山峰奇峭秀美,梅花枝丫横斜疏瘦,巨石方硬清峻,大胆地擦弃一切非本质的东西,但却不忽视富有表现力的细节,将精粹的章法经营和美妙动人的物象,构成诗一般的画境,令人观之触景生情玩味。


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