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法常《写生蔬果图》
2018 09-17 14:01:37

法常(?~1280),号牧溪,本姓李(作薛),南宋理宗、度宗时在杭州长庆寺为僧。据吴大素《松斋梅强》载,僧法常“喜画龙虎猿鹤、禽鸟山水、树石人物。多用蔗渣、草结,又随点笔墨,意思简当,不费妆缀。松竹梅兰,不具形似,荷鹭、节雁,具有高致”。

 

法常的绘本,继承了石恪、梁楷的画法而有所发展。元代夏文彦在《图绘宝鉴》中说其“(所画物象)皆随笔点墨而成,意思简当,不费妆饰”,接着说他“粗恶无古法,诚非雅玩”。

 

从现存《写生蔬果图》卷来看后人对他的评价。沈周于上题曰:“不施彩色,任意泼墨沈,俨然若生,回视黄鉴、舜峰之流风斯下矣!”总之,法常花鸟画,状物写生,出自天然,不在乎肖似形类,以意为上,“有天然运用之妙,无刻画拘板之劳”。花鸟画技法教学

 

法常作品流寓日本不少,对日本绘画产生重大影响,甚至被评为“画道的大恩人”。法常作画时,高执笔,画时不拘小节,洒洒落落容易生动。画线条时,偶然出现颤抖,反而更有味道。执笔的关键是指实掌虚,运腕放松,以腕带肘,以腕运指,提按自然,使转灵活,能收能放,随心所欲。


 《写生蔬果图》


运笔有起笔、行笔、收笔。重起实笔常用藏锋,轻起虚笔常用露锋;发力要足,常用藏锋;发力柔缓,常用露锋。行笔做到平稳、流畅,再做到随意而能变化。速度上注意控制住徐、疾,力度上能掌握住提按、轻重、顿挫,使转上要能表现出转折、方圆等变化。收笔不论实收还是虚收,都要将笔锋送到家,不可随意甩出。气和力都要收得住,使笔线保持完整性。根据所绘对象不同,选择笔锋的使用。

 

中锋宜圆健,强力均匀,线条圆浑、匀整、厚重、含蓄具有弹性,可用之勾花卉轮廓、叶脉。侧锋变化丰富,生动活泼,可表现花瓣、叶子等。

 

墨色有焦、浓、重、淡、清五墨之分。法常在下笔之时,先蘸水,再笔腹蘸墨,或笔端蘸墨,顺花卉之形或侧锋、或中锋下笔。如图中嫩草,当为笔蘸淡墨,中锋压笔出行,逐渐提笔至挑出笋头。画时用笔需一笔到位,不复再填。若要表现出花果的阴暗面或质感,可在半干未干之际,以浓墨或淡墨渗补笔,以显对象之质感与生意。

 

如图右中一束菜叶,第一遍以淡墨小成,之后右侧一半趁湿补以重墨,以显空间与对比感及生机感。之后在墨干而未干之际以浓墨用小白云勾出叶脉。勾叶脉下笔宜稳当轻松,以示灵润。


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