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黄公望《富春山居图》
2018 09-25 16:40:25

黄公望(1269~1354年),字子久,号大痴、大痴道人,又号一峰道人,江苏常熟人。他曾得元初书画大家赵孟的指点,专工山水,取法荆浩、董源诸家,加以融化,以水墨浅绛设色作画,苍润浑厚,多表现常熟虞山、浙江富春山一带风景,为元四大家之一,其传世作品以《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹玉树图》等最为杰出。


《富春山居图》,纸本,水墨,纵33厘米,横636.9厘米,台北故宫博物院藏。


QQ截图20180925162841

该图是其晚年艺术进人自然浑成化境的巨作,在长达6米(现存烧去一端的残卷)的横卷里,以平面横移的方式,把富春山起伏的峰峦冈阜,逶迤的坡陀沙渚,浩渺宛曲的溪河,以及错落参差的树木,时隐时显的村落等一一铺展开来。山峦结构平缓圆洋,构筑出一种宁和平淡的意境。(花鸟画技法教学


中国山水画发展至北宋,建立起宏大的叙事结构,要求在画面上真实地再现作者所描绘的自然母体,在图面上呈现全景式的宏敞构图,这种宏大的叙事结构,历经南宋小景山水,进入元季后发生了重大的变化,经元初赵孟颓推动,由黄公望将其发展成为一种抒情结构,它削弱了北宋山水中物象的真实性,提取了董源、巨然披麻皴山水中的某种符号性,把线功能的书写性提高到至上的位置。


其重大意义是突出了画面中“线”的作用,强调了“线”本身所具备的除了表示形体之外而相对独立地存在着的审美价值,对线条空间独立的抽象之美更为重视。在《富春山居图》中,黄公望虽然是描写富春山这一客体对象,但作品中的富春山已是渗入他个人强烈主观意识的诠释的结果,在山峦的画法中,既有以枯笔淡墨轻松舒展拉出的长线,又有讲究运笔时手腕、手指相互配合,腕转指动而生成的松灵活泼,具有使转意味的短线。


作者在执管运行当中,心亦不在一丘一壑如何贴近自然物象的原生状态,而全神贯注于线形在运动中一笔一笔的自然生发,在中锋侧锋、长线短线、干线湿线、浓线淡线、单勾复勾、细笔阔笔以及各种长短点、浓淡墨点、横点、竖点、斜点、双钩、夹叶点等有对比、有节奏的运行中,作者进入了一个抽象的、有如室内乐演奏的情感世界,它比之北宋绘画的恢宏结构,以及包括董源、巨然披麻敲法在内的各种线法的运用更显得感情细腻、含蓄,更为讲究发挥每根线条运行技巧和表情的“潜力”,更为讲究每一根线条的独立性和个性化,以及它的质量,同时在画面中对各种线形组合的节奏关系又更加精雕细缕。如图卷中后部分绘平岗杂树的一段,作者通过不同力度、速度和不同行笔方法的运用,以中侧锋横斜向拉出悠扬宛转极富动态的长线,又纯以中锋,强调使转用笔画就竖向的、顾盼有姿的大小杂树,形成两者温柔而又富有生机的对比。


而穿插于其中的侧笔竖向短线则现出调性的急骤转换,在转换中节奏顿挫,断后即连,作为次要主题烘托出平冈的流转长线和杂树富有张力的竖线,三者共同生成了这段画面乐章抒情流畅的基本情调。在整幅作品的技法把握中,作者又能把这些散布在画面各个物象符号,复杂多样的线群,组合统一在多样化的复调音乐的曲式结构中。因此,这就要求作者具有高度操作线条的能力,心和手的配合要默契,腕和指的执、使动作都能控制得伸缩自如。黄公望在明代被列为“元四大家”之首,明清两代山水画坛几乎为其画风垄断,明四大家、董其昌、清代四王、金陵八家等无一不从他这儿吸取营养,以形成自己的艺术风格。他是中国绘画史上最有影响的杰出画家之一。



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