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王蒙《青卡隐居图》
2018 09-26 11:12:53


王蒙(1308~1385年),字叔明,号黄鹤山樵,又号香光居士,浙江吴兴(湖州)人,为元代著名文人画家赵孟颍外孙。


王蒙自幼就得其外祖父赵孟额的指点,书画诗文都有很高的造诣,特别在山水画上更有突出的成就。他以王维、董源、巨然为宗,博览唐宋名迹,将董源的长披麻皴法化为自家的“解索皴”、“牛毛皴”和“渴笔点”,其得意之作,往往数家皴法融会贯通。画史将他与倪云林、黄公望、吴镇合称为“元四大家”。


王蒙作品存世较多,面貌不一,最能代表其山水成就和个人面貌的,当推《青下隐居图》、《葛雅川移居图》、《春山读书图》等。


王蒙《青卡隐居图》,纸本,墨笔,纵140.6厘米,横42.7厘米,上海博物院藏。


王蒙《青卡隐居图》


该图画浙江吴兴县西北的卞山景色。纵览全图,有三个特点最为夺目,这就是“密”、“转”、“韵”。其一是构图繁密,该图采用平远和高远相结合的构图方法,在一狭长平面上,置以深溪山意,丛林密树,村含小径,画面重山复岭层层而上,飞泉云雾杂然其间,景物应有尽有,气势充沛苍郁。


在笔法上,用自创细密一路的“解索效”法和“牛毛策”法,皴线排列细密,运动方向变化繁复,以干笔湿笔,长线短线并用,使繁密的物体更为密密实实,树叶以浓墨点、淡墨点、夹叶点等点叶法以斜向、竖向、横向等不同方位错综变化地点出,更将画面填塞得几无空白,而王蒙却能在这种极为紧密的布局中透出灵通圈转的韵致,其大手笔处是将景物的繁满、皴线的浑密化为山体几大团块的扭转,读者目光被画中山体扭转的动势所牵引,将散布在山体各局部的虚空串连起来,成为作品布局中的一个个活眼,造成了画境的深邃幽雅,因此,山体动势的扭转,是该画第二个特征。全图就在物象的繁密堆集和效线的细密排列中存有了秩序,读者在阅读这幅作品时,就自然地把该图的完整样式和其中各部分之间的相互作用知觉为一个自下而上扭转的动态整体,从而使画面充满一种向上和向周边扩充的张力。(花鸟画技法教学


该图第三个特点是墨韵充沛,用丰富多变的笔法和墨法,把山峦树木表现得林岚郁茂,气势苍茫,全图望之郁然深秀,具有强烈的笔墨韵王蒙此图山体用“牛毛皴”和“解索效”法,望文生意也可知此类皴法的线条是如牛毛一样的细密排列。这两种效法都是从蓝源的“披麻效”法演变而来,共同的特点是每个山体团块的皴线均是自上而下的发散开来,皴线短而细,乱而繁,似钩似点,上紧下松,上密下散,上实下虚,而且单位效线扭转动势较大,方位变化较披麻妓更为复杂。组织这种效线需要极强的功力,否则就会使各团块敷线缠绕在一起而生成画面的堵塞杂乱。


王蒙此图效线细而柔,密而松灵,组织效线按部就班,先用干笔松动地勾效,再用润而淡的墨复效加染,如此反复数次,最后用少数焦面枯的极浓题之笔再以醒之,使其视觉效果更为强烈,墨气更为生动活泼。


在一整体山脉中,各团块前后的重叠,不是依靠皴线的浓淡变化,而是靠效笔的密疏来显示其空间位置。最高峰处参照了些许郭熙的笔意,策线更为随意,也有些小斧劈的效味。树法一树一态,一树一法,小枝有蟹爪、有鹿角、有浑点、有夹叶,有个、介字点,有浓有淡,松松蓬蓬,生机勃勃。


这样,该图利用景物的满塞,山体的扭转,繁密变化的笔法,生就全图浑厚华滋的墨韵,成为中国绘画史中的一件千古杰作。


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