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戴进《金台送别图》
2018 10-01 11:24:01

戴进(1388~1462年),字文进,号静施,又号玉泉山人,浙江钱塘(今杭州)人,是浙派的开派领袖,也是浙派成就最高的画家。


戴进是绘画上的多面手,山水、花务、人物无所不能,其代表作有《金台送别图》、《南屏雅集图》、《仿燕文贵山水图》轴、《钟尴夜游图》戴进《金台送别图》卷,组本,水墨,纵27.8厘米,横90.7厘米。上海博物院藏。(花鸟画技法教学


戴进《金台送别图》


此图为戴进居京时所作。内阁翰林卫靖,曾离京出任,同僚好友江岸送别,因戴进与京城名公列卿多有交往,故请他作图以记。


该图为南宋院画马、夏派一体的对角构图,画中母题明显地被逼至画幅的一角,整个画面儿近空白,虚实对比差距甚大。画中远景只是用阔笔淡抹青山于浩渺江水之外,远山层叠隐略可见,隐喻画中的主人外任远行;中景一山有如屏障,占居较大的位置,山麓中的城匆代表京城京台(“京台”即指北京,孙承泽在《在明梦余录》中曰:“成祖迁都京台。”),山麓亦代表送别者的沉重心绪;近景具体描绘送别情景,正中诸官员与卫靖拱手告别,岸边书值负复匆匆上船,鲜明点出了送别题意。前景松树是以近观式的视点观察所完成,细致地刻画了两棵松树的整体姿态和细节,拉近了观者与山水间的距离,仿佛也置身送别的人群,达到“物我合一”的境界。


画中虬松直弯直拐,造型雄奇峭拔,松枝为马远拖笔,松针硬笔钢线,藤条如铁线缠绕,整个造型具有人品和情谊的隐喻。送别图以表现具体的送行人物和环境为主要内容,因此般均采取写实的方式,用具象的艺术手法,写出典型的送别环境和人物性格,戴进此图用写意、象征的手法,人物不绘五官;京朗、江岸、苍松等送别的环境,也均非实景描写,而带有极强的象征意味。


戴进的绘画风格并非仅仅师法南宋院体,《明画录》说他“其山水源出郭腺、李唐、马远、夏主,而妙处多自发之”。该图的笔墨形式,右实左皴法,虚写的远景,都承自马、夏之法,留有南宋

院体的画风。但在送别图这一传统母题的形式格式上,戴进却有所变化,加进了写意、象征的手法,具有了文人气韵的精神,那错落的大小苔点、皴染相兼的山石、率意的人物画线条,都具有了文人画“写”的笔意,使其画面传达的意境超过“院体”笔墨营造的气氛,也远远高出传统“送别图”的境界。



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