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林良《鹰鹊图》
2018 10-01 11:30:01

林良(约1436~1505年),字以善,南海(今属广东)人。官至锦衣卫镇抚,值仁智殿。他的画风可远溯至五代的西蜀黄和南唐徐熙,近溯边景昭。因此,林良能工能写,但以写意花鸟画更为著名,画趣也更重“野逸”。


林良《鹰鹊图》,绢本,水墨,纵176厘米,横100厘米,广东省博物馆藏。作者在画面的中上段刻画了一站一蹲目光凝视远方的两只苍鹰,左上方的岩树上则画了一只正在酣睡的喜鹊。苍鹰伸首怒视的神态,渲染出一种紧张不安的气氛。


林良《鹰鹊图》


该作品采用勾勒和没骨相结合的手法完成:鹰的眼、嘴、爪,用劲利的细线勾成。鹰之细毫用散锋丝出,出笔快而有力,特别是左鹰额颈的细毫,丝得较为粗短直立,有“怒发冲冠”之势,较好地烘托了苍鹰威猛之态。鹰之正羽、尾羽以及斑纹,采用有序的笔触点染而成,如此既可满足写形的需要,又可增添笔触排列的节奏美感。喜鹊除爪及部分翅羽用勾勒方法画成外,其余部分皆点染而成。山岩杂树以勾勒为主,中侧锋并用,转折多锐利,以辅助画面的紧张气氛。岩石之阴暗面辅设较劲直的砍、拂、皴、染的笔触,以体现岩石的立体感和坚硬感,并与鹰之强勇形象产生共鸣。(花鸟画技法教学


该作品在构图上有两个特点。其一,利用显隐结合的方法置放主体。该作品中鹰和喜鹊都是画面的主体,但作者将鹰置于画面显要的中部及左中部位,鹰的背景是淡染的天空,没有干扰视觉的笔

触,在这种“虚”的背景下,鹰的形象立刻成为视觉焦点。而喜鹊则被安置于背景充满干扰视觉的岩石杂树的左上方的一小角,因而看起来较为隐蔽。


这种安置主体的手法,可以产生坦荡畅达和隽永含蓄相结合的艺术效果。该作构图的第二个特点是画外空间的定向导视。画面双鹰及喜鹊的头均转向右侧,特别是双鹰的头颈姿态及其锐利的目光,强烈地将观者的视觉引向右侧画边外广阔的山空,令观者神思向往,浮想翩翩,从而增加了画面“境生象外”的审美意趣。


林良身在宫中作画,继承了宫廷画家以形写神的画风,但其格调却呈现出宫外画家所喜追求的“野逸”之趣,所取画材也多源于宫外山野之花鸟物景。因此,林良是历代宫廷花鸟画家中视野最开

阔且最具创造性的画家,对后世花鸟画家产生了极大的影响。


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