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吕纪《寒雪山鸡图》
2018 10-01 11:35:01

吕纪(147年~?),字延振,号愚,邹(今浙江宁波)人。弘治年间被征入宫,值仁智殿,授锦衣指挥使。花鸟画既师边景昭,也师林良,能工能写。其工笔重彩,精工富丽;水墨写意画,则荒率野逸。


吕纪《寒雪山鸡图》轴,纸本,水墨,纵135.3厘米,横47.2厘米,台北故宫博物院藏。画面描写在冰雪覆盖的旷野,一难鸡缩首曲身孤蹲于雪巅,凄凄然若有所求的情景。维鸡上方枯树负雪,蜿蜓突入案天,甚感苍凉,惟有枯树之藤蔓和岩石周围之草竹,给无尽的荒寒增添了一丝生命的气息。画面下方有一流泉自天际缓缓淌来,并终成冲向深渊的飞源。未被冰封的流水,增添了一份生命的动感,它那弯曲渐远的身影,增加了山野的旷远感。飞湖期为最寂的原野送去了一份喧闹。整个画面充斥着生命与死亡的对抗、喧闹和荒寂的交融。


吕纪《寒雪山鸡图》


该作品案用工兼写的手法画成,难鸡造型严语写实,这是营是面家状物的共性。作品采用中侧缝异用、高细圣结各和城处兼施的手法描写枯树常单及山法,用级和高品验不转白然灵动;用器则干

湿浓淡兼施,变化自然。藤叶及岩石苔点自然生动。在和谐的气氛下,点与点之间存在着形态大小及排列疏密的对比变化。天空采用淡墨渲染,一方面是为了突出雪天天空阴暗的真实感,另一方面也是写雪景本身的需要。在枯树草竹及岩体的背面留出适当形态的空白区,在阴暗天空背景的反衬下,这些空白区自然流露出了寒雪的意象。这类写雪的手法,早在王维雪景山水画及崔白的花鸟画中就有应用,吕纪较好地借用了古人之法而为己所用。(花鸟画技法教学


该作在构图方面有如下特点:其一为中部安置主体。作者在接近画面中部安放嫌鸡,其首几乎被置于画面的正中央。枯树也几乎从左边的中部伸入面面。昌纪这样安排,是有意突出难鸡的形象,有意使之成为视觉的第一感受区。第二个特点是强调画外空间的视觉延伸。向上生长的枯树有明显将视觉引向苍穹的感觉,而右下角的瀑布则有明显将视觉导向深渊的作用。


该作只题了穷款,他所强调的是通过绘画语言自身的传情达意来营造画面的诗意。


吕纪早年曾宗学林良的水墨写意花鸟,两人的画风有相近的一面,两人均喜作山野中的鸟禽作品,均重以形写神,尚“野逸”之趣。两人画风的差异则主要体现在:林良常喜欢在画面安排两只主

体鸟,例如以鹰和难鸡为描绘对象的花鸟作品中,它们常常是出双入对地加以安排的,而吕纪却没有这一特点。在画面构成中,林良在不少作品的上方安置危岩,不如吕纪将画面安排得更为空灵剔透。林良山岩枯树的用笔较刚猛劲直,而吕纪用笔则讲究线条粗细曲直的韵律变化。



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