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唐寅《事茗图》
2018 10-01 11:46:01

唐寅(1470~1523年),吴县(今江苏省苏州市)人,字子畏,号伯虎,又号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等。


唐寅工诗文,尤精书画,自称“江南第一风流才子”,并刻治为印,与文微明、祝允明、徐贞卿并称“吴中四才子”。绘画于山水、人物、花鸟、楼阁皆能,早年受沈周影响,后又受周臣指点,对李成、范宽、李唐、马远、夏圭以及元四大家之作无不精研;又读书万卷,漫游名山,在主要吸取李唐、刘松年风格的基础上博取众长,形成了自己画法沉郁,风骨奇峭的独特绘画风貌,其作品既继承了南宋院体画的严谨慎密,又具有文人画家的清逸洒脱,与沈周、文微明、仇英共称明“吴门四天家”。其代表作有《事茗图》卷、《孟蜀宫鼓图》、《骑驴归思图》等。


唐寅《事茗图》卷,纸本,青色,纵31.1厘米,横105.8厘米,北京故宫博物院藏。唐寅绘画风格有二,一为较多受周臣、李唐、刘松年影响,呈院体风貌。笔墨精谨爽利,皴法多用小斧劈皴,山石勾勒圆转有力,布局比较疏朗,刚中含柔,粗中有细。另一种参以文人画法,呈秀润清俊的细笔画风,多绘文人、逸士的生活场面,景色平远简约,用笔精细圆润,墨色融和清丽,脱去南宋

院画门庭格调秀逸潇洒的画风。(花鸟画技法教学


唐寅《事茗图》


该图描写友人的山居生活。景物开阔,意境清幽,结构严谨,人物、山水用笔工细,树石画法学郭熙,兼融以元人的笔墨,画风清劲秀雅,代表了唐寅独特的艺术风格。


该图呈半包围结构,画面左右均画峭峻山石,左边山崖陡立,直冲画外不见其际,右首下方巨石箕踞,杂树浓密,山石上老树盘曲,虽然得之于周臣的树法,但却使之呈龙翔凤葛之势,枝干上布满夹叶胡椒点和介字点,一丝不苟,描画精细。山石不用马、夏派减笔的斧劈皴法,吸收了郭熙卷云皴法,石纹卷曲如云,突兀不平,“石似云根”,“圆润突起”。山石轮廓先用中侧锋勾勒,线条流利、秀美、隽永而蕴藉,在曲折的运行中讲究粗细变化。而后,再用松而毛的笔意恣意挥洒,或小面积侧锋勾斫,或中锋点研,皴法随山石的变化而变幻,皴笔湿润而道劲,沉着而活泼。用墨亦浓重,不似文微明的圆润和轻淡,不仅如此,还在皴的基础上用水墨渲染,使山石于奇峭的风骨中蕴含着爽洁秀润的雅逸之气。同时石面上的明暗也脱去他老师周臣块面厚重的面貌,在浓墨皴染中留出道道空白,黑中存白,形象地表现了山石硬峭的质感。这表明唐寅已将宋人和沈周、文徵明、周臣等人的笔墨观念化为己用。


画中松树勾画极为精彩,松干劲挺,树干轮廓和松鳞的线条连勾带写,干湿浓淡并用,灵活多变而具情趣,一遍基本完成,树身在线条勾写后以淡墨空过又淡染以赭石,节疤处用浓墨圆勾,凝重而醒神,外轮廓的长线中着以聚散有致的圆点、短横点,增加了画面的音韵感和松树的苍劲。松枝屈兀如蟹爪,承自李成、郭熙的风格,左右前后穿插极见功力。线条用笔秀润纤细,颇有赵孟颗笔意。松叶用钢针一般的线条勾出,松针四射,笔姿秀雅。


全图用南宋院体的笔意写出元画的精神,变刚猛峭劲为湿润柔和。挥南田说:“六如居士笔墨灵逸,李唐刻画之迹,为之一变。”这些评价是全面而恰如其分的。


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