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仇英《送别图》
2018 09-27 10:33:26

仇英(1498?~1552?),字实父,号十洲,今江苏太仓人。出身工匠,从周臣学画,以职业画家的身份跻身于“明四家”。


仇英绘画风格在“明四家”中最富有特色,也最多样化。前期受周臣的影响,大约持续到他40岁,由周臣远溯到南宋的李唐、刘松年。一类是临仿南宋名迹的作品,如他曾临过萧照的《中兴瑞应

图卷》,另一类是创作了一些比较工整的人物画、山水画。后期之作,工整精丽与文人画风并存。此时仇英在广交文人墨客的过程中,受文人画的影响,创作了一些颇有文人气息的意笔画,文人画淡泊简远的艺术情趣,也逐步渗入他工整的绘画中。


仇英《送别图》


仇英通晓各种造型语言。张丑说他“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯狗,资诸家之长而融合之,种种臻妙”。他的创作以人物画成就最高,山水次之。(花鸟画技法教学)


这里附印的仇英《送别图》描述的是常见的送别题材。图中着力刻画的是岸边的松、石,岸边和船中的各种人物。渡船是传统的界画法,非常具体地表现船的结构和透视特征,使用的辅助工具就是历来画工使用的尺规。作为民间的通行画法,这种方法可追溯到遥远的过去,而且在民间很通行。仇英出身工匠,应该对此不会太陌生。正因为如此,他才受到种种非议和责难。但是树石画法却是颇具文人画意味的。石头的勾勒比较简洁,基本上少用效法,只是淡墨空过,晕染出浓淡层次。除岸边骑马人附的一组树外(这组树是双钩枝权,大片点叶,整体很疏朗,这种技法被《芥子园》等画谱定为文人画的标准范式之一),图左侧的几组树都随风势呈现款侧,密点树叶;淡墨罩染,这也是其他三家(沈、文、唐)的习惯招数。在这一点上,三家未必比仇英出色多少。整幅图式明显偏重于左下角,这是因为仇英醉心于马夏的缘故。富于笔墨意味的树石和界画舟船文人画的意味融为一体,这才是仇英区别于其他三家的特色。所以才够得上董其昌说他是五百年来一人而已。(近代齐白石的大写意花草与工笔草虫的搭配,究其本质来说,是与仇英一致的。)



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