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陈洪绶《水浒叶子》
2018 10-02 11:14:01

陈洪绥(1598~1652年),浙江诸暨人,字章候,号老莲。明亡后,更号老迟、悔迟,晚年为僧,又号悔僧、云门僧等。为明代伟大的人物画家。


陈洪绶的人物直接学唐吴道子、周肪、张萱,又从李公麟而溯晋唐风格韵味,同时又取象于民间艺术,独创借古开今的新路,取得彪垂青史上的一己成就。代表作品有《九歌图》、《水浒叶子》、《博古叶子》、《归去来图》卷等。《水浒叶子》,40幅,郑振铎原藏,现藏北京图书馆。


陈洪绶《水浒叶子》为其中期代表作。该作品的艺术特点,一是重视对人物性格、神态的刻画,抓住最能传达身份、个性和经历的动态特征,达到对人物神情的表现,如画小李广花荣,将其处理为侧身微转,一目微睁,一目闭视,张弓搭箭,那平和的心境和对自己精湛技艺的自信神态,刻画得惟妙惟肖。同画张弓射箭,而赤发鬼刘唐则以背对读者,躯体的转幅比花荣更大,头向前倾,两目俱睁,神情立显火辣、毛躁,活脱脱一草莽好汉气象。一丈青扈三娘却着以唐妆,高替长裙,画出她娇丽中见劲秀的女中豪杰神情。经过陈老莲不同的艺术处理,所画40位英雄各自精彩的神态无不跃然于纸上。《水浒叶子》能以一种酒牌的身份进入艺术殿堂,并享有崇高的声誉,与陈洪绥在描绘时把绘画的重点放在人物而非事件故事中,将人物的神情及性格刻画得入木三分、栩栩如生是有很大关联的。


陈洪绶《水浒叶子》


第二是在线条的运用和组合上。在《屈子行吟图》中,陈洪缓的线条还没有完全脱离李公麟线描的影响,还是圆中带方,衣纹的转折处尤为如此,而在《水浒叶子》中的大部分人物线条,则为方折直拐。在线的组列上有较强的易“整”以“散”的倾向,如画智多星吴用,衣纹穿插方劲而随意,用铁线描,画出吴用的心智丰巧和神机运算。方折的线条充满力度,衣纹的组列打破一般的定则,笔与笔的承接关系在随意性中不失笔意的连贯,在松散的线列关系中又具有如肩部、袖部、腰部的严谨。线条的疏密、虚实对比在“散”中体现出运构的精细。


陈洪绶《水浒叶子》-1


陈老莲将线条在画面上的使用,不单纯在轮廓上,而是在一切方面都使用线条,把各种形态的线条复杂起来,直到起到颜色的感觉。人物神情,衣服的质料、色彩、图案,无一不在这单纯而又丰富、复杂的线的质感、力度、穿插、组合中显现出来。在浪子燕青一图中,上衣线条圆而舒展,转折处寓圆于方,疏密关系根据笔意之所到,在不经意中却呈现较强的韵致。袖口处的几根线条有力的方折,笔笔承接,概括得极为严谨。和上衣舒缓飘逸的衣纹线条对比,下身所着裙的线条长而直,劲而挺,转折方直有力,线条排列整齐,裙、衣不同线条的运用,结构上的疏密对比,既写出了不同衣料的质感,也刻画出燕青看似风流、实则沉稳刚健的性格特征。(花鸟画技法教学)


其三是吸收了民间艺术的装饰性纹样,有意地利用版画的某些特点,在一些衣饰、团纹和盔甲上,都很好地运用了一些装饰纹样,如浪子燕青的裙带饰纹,青面兽杨志的盔甲,母夜叉孙二娘所缝

补的披肩等,都将白描线条的运用和装饰纹样很好地结合起来,丰富了画面效果,增强了视觉感染力。


陈洪绥早期作品,在线条的运用上,主要是以圆线为主,在线条的转折处具有方意,其特征为圆中有方,人物造型较为严谨。中期作品如《水浒叶子》,用线则劲健方折,十分讲究线条的聚合效果以及团块的装饰意味,夸张人物的造型动态和线条的疏密对比,注重人物神态精妙之处的刻画,画面具有勃勃生气。



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