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弘仁《天都峰图》
2018 09-28 11:20:11

弘仁(1610~1664年),安徽敏县人,姓江名韬,字六奇,后改名航。学吹盟,于1648年(清双治四年)出家为曾,用法名史仁,字无智,号渐江。为新安画派创她人。画史上将其与右斯、石涛、八大山人(朱套》井举,称为寄初画坛四高僧。


《仁脚承从宋面入手,上追音唐,而后力学“元四家”,对促云林、黄公望二家着力尤多,最后专力于云林。烈劲的缕条、道严的章法和牌密的用笔来源于宋。清淡虚灵,蕴稍而变化丰富的跟法东源于元、更多出于倪云林。然而,他吸收倪云林和宋人法,杯选自己的感情和意愿,化为自己意中的笔量技法,形成自己空、寂、冷、静的独有神韵和鲜明个性。其山本中最具夹型面目的作品有(天都峰图》。


弘仁《天都峰图》,辅纸.垂笔,作于顺治十七年(1661年,52岁),纵307.5厘米,横99.6医米。南京博物院藏。(花鸟画技法教学


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《仁此图,用促云林笔致,写天都峰之象。图就上方以大大小小的方形几何体画山石,大方形中在以中方形,中方形中又套以众多的小方形和小荷,造型严谨精感。山石组合大小穿桶套叠。在方形山石中余以短病线和大小错落的涨墨黑点,使方正之中暴灵动。单纯之中见半宫。大片山石只用线条空勾,不蔡不染,不败一笔,简洁空明,而小石组合密策,又多在下方策以短线,和大石形成局部的疏密对比。以增画面峰奋的立体空间。画面主峰高而正,侧峰低份而扶伏,以显主峰之尊,一起一伏,山欲动而势长。全画刚正轻稳而不失灵动。


和坚稳的上段相比,中段更显虚灵。用长线条河以解索策法,画出平缓愤向山坡。线条峻逸、松灵,以土衬石,更增主峰之质。一谨严一宽博,一坚实一松灵,一纵一椅,有站有散,颠具韵律之美。被左侧写流泉得于山石之间,以动衬静,意显主峰肃额。被前山石一改主峰矩形的方正叠套,面敏正组食,或竖,或绩、或斜,或正,穿插有姿。


山石以长线画出轮廓,再在线条边补以竖点、个字点和到深小叠点,山石隐降之处用细致之笔勾幽草和小溢木丛。又于山项、壑间面以不同姿态的松树,面出贫山石怪、树奇的选理特征,笔法坚硬、整严又不失松灵而富有韵致,增添了山峦的苍秀、映润。


其下,留以大而几近抽象的三角空白,仅在下方效以翻密线条表示为坡脚、和上段山石对比大流大密,又与中段土被松灵的空间遥相呼应。一紧一松,一虚一实,其布局妇两国交兵,近攻而远交,其笔最如韩信点兵,兵在精。


该图笔墨简略,章法精谨,构图新奇,富有生活气息。山石取势峻峭方硬,树木造型盘考道劲。开艺术特色清逸刚浮,伟峻沉厚,这在相当程度上理力于弘仁用笔的气魄和功力,挥运之间,千钧

腕力徐徐使出,线条如盘等屈铁,而又行止有度,恰到好处地为山石树木写形貌,传神髓。


弘仁虽然承继宋元,但取宋人精谨而去其刻画繁舞,融元人笔墨而强其结构风骨;学倪云林虽能“遂臻极境”,然倪画仅在一丘一壑,而弘仁却写崇山大岭;倪画求“逸笔草草,不求神似”,画面“简漫荒凉”,弘仁却严谨整正,一丝不苟,画面幽深,寂静,风骨奇正;倪画柔曲松灵,以韵胜,弘仁雄强瘦峭,以气行。


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