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挥寿平《秋海棠图》
2018 09-29 14:36:18

挥寿平(1633~1690年),原名格,字惟大,一字寿平,后以字行,更字正叔,号南田,另号东园生、横山樵、云溪外史等,为清初“六大家”之一,与王时敏、王鉴、王翠、王原祁、吴历齐名,合称“四王吴铎”。他不但擅长山水,更以写生花卉蜚声画坛,创没骨花一派,传世作品较丰,《秋海棠图》、《萱草图》、《牡丹图》、《秋园卉草图》等作品均能代表其写生花卉的绘画特色。


挥寿平《秋海棠图》,纸本,设色,以“没骨”法写折枝秋海棠花,清润明丽,自成一格。


QQ截图20180929143518


挥寿平没骨花卉祖述南唐徐熙的“落墨花”技法,所谓“落墨花”,即不用线条勾勒花卉茎叶、花的骨线,仅用含水分不等的毛笔去调和墨色,再根据所绘花卉的具体形状体态落笔,使每一个墨点和墨块均能体现花卉的阴阳向背,众多墨点和墨块的组合即成一幅没骨水墨花卉。徐熙之孙徐崇嗣将“落墨花”又加以改制,创立了“没骨花”法,但元明以来无人传习,挥寿平堪酌古今,以北宋徐崇嗣为归,一洗时习,独开生面,为写生正派,以其艺术实践,重新确定了“没骨”花卉画在中国绘画史上的重要地位。(花鸟画技法教学


此图不用墨线为花卉立骨,全用色彩点染而成,全画以苦绿和黄绿作为基本色调。苦绿色的大叶,先以淡墨染底,注意叶形的凹凸变化,留出空白为叶筋,在淡墨的基础上染以绿色和淡花青,形成具有浓淡变化的花叶,再配以水冲法使其边界形成细润而变化丰富又合乎自然的浓色线条,使叶片具有体积感和质感,又在绿叶的后面以猪石衬染,形成冷暖对比的两个空间层次。黄绿色的叶以饱含色彩的笔一次完成,每笔形态、色彩的深浅浓淡均富有变化,笔与笔之间的间隙留为叶筋,用色清雅淡逸,叶面色彩斑驳而富有光的韵律。梗用含墨的色彩画出,并略事冲染,愈显出梗既有弹性的力度,又有玲或剔透的质感。画花粉笔带脂,点后复以染笔足之。几组花脂、粉、黄色的运用既有变化又有统一,整幅作品设色醇厚而不郁细腻滞,鲜丽

而不华靡轻浮。


挥寿平很讲究花卉在图中的位置经营,以及花的枝梗穿插运行中力和气的方向走势。该图为对角构图,折枝海案花弃压在左下角,除右下角有一朱文一白文两小印章呼应之外,全部留为空白,形成画面大实大虚的对比。海莱花的两主枝向右上方斜出相向稳成,形成优美的弧线相扣,彼此间既有相互顾盼之情,又把画幅右边全部空自纳入花卉的空间,使其成为花弃的一个整体而具有了内容。同时,又在法动主枝上左右各出一枝向下运行,形成一般向下相背的副线,也破了左边主核的长线。东左边主枝后面,再以一谈靠色花视向面面左面边线穿出,和两主枝向右斜出的线形又形成相势,这样,整个作品枝叶穿插形成多层空间,形象真实而绰约多姿,可谓色、光、态、韵俱佳。


挥寿平没骨花卉写生作品的题材非常广泛,从名花异卉、珍果菜蔬到篱圃田边的野草野花以及松竹等,据不完全统计,其描绘对象达五六十种之多,他写生“以极似求不似”,摆脱了一般文人画家不太重视形似的一些弊端。他对其所描绘的花石草木往往寄托生活的哲理和对未来的向往,表现了画家不随流俗的孤高品格,借形写神,以形神传情,因而笔下的花卉真实生动,让人有身临其境之感,故清代书画鉴藏家高士奇曾题挥画云:“挥寿平深得众人写生之旨,下笔则有异趣……每于读书困倦时倚囊展观,如步蔬篱野径一回。”


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