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龚贤《自藏山水册》
2018 09-29 14:45:19

龚贤(约1619~1689年),祖籍江苏昆山县,字岂贤,号半千、野遗、柴丈、半亩、半庵、客隐、蓬蒿人、半亩居人、半山野贤、东海隐士等。龚贤的山水画风格有两种,皆个性鲜明。其一为极简一路,简到画面上只有一些线条组成的山石树木,基本不皴、不染,人们习惯将这种简淡一路的画风称为“白龚”;龚贤的另一路画风是反复效染,浓浓密密,浑厚苍润,世人称此路画风为“黑龚”。白龚重在对笔法的探索,黑龚重在墨的探索。


黑龚的技法特点是用“积墨法”层层积染,强调面面转折的对比和光感,使墨气在作品中不仅是作为一种技法效果的呈现,而是作为一种境界的表述。正因为确立了这种“黑龚”的画风,因此,龚贤才能区别于同时代的“四王”、“四僧”等大家,一反对时流的依傍而卓然独立,形成自己个性鲜明的艺术特色。体现“黑龚”画风的代表作品有《自藏山水册》等。


龚贤《自藏山水册》,纸本,水墨,纵25.5厘米,横34.2厘米。上海博物院藏。


龚贤《自藏山水册》


该册12页,全无作者款印,这12页小画,从1668年夏画到1669年春,历时半年多,特地注明“留为筒中所藏”,又担心“为人提去”,可见其十分珍视。


该册页12图中,或画云山怪石,或写烟林嘉木,或状雁沙千里,或呈碧波万顷,大都采用积墨画法,将近一半的画幅墨色浓重,画面浑厚苍润。“黑龚”画风确立过程,从本册页瞿安“工笔米家山,此意吾心会”的题诗中可以得知“米家山水”对龚贤画风的影响。米带为宋代大书画家,用混点积墨的方法,创造了表现云山、雨山的独特技法。在该册页中可见出龚贤对米氏技法的汲取和改造。以此册页第九幅作品为例,该图画云山古寺,典型的干染积墨。在画中,他首先保留自己已经形成的笔法特点,再把米氏积墨法纳入自己的笔墨规范,先干后湿,先皴后染,层层深入。作画程序往往先从局部开朝,逐步推而广之。


宋元以来,凡重墨法者,都是把墨之“味”、墨之“趣”调和融化于画中,这种调和,取的是皴染之法。米节、八大山人和石涛的画往往湿墨淋滴,韵味横生,这种韵味多归于用笔的湿染,着眼点还是在用笔上,龚贤的皴染之法当然离不开用笔,但其用笔还是为了设墨。对于自己的效染法,龚贤在课徒画稿中作了说明:“策,干染也。”在图中我们可以看出他是先用阔绰而凝重的线条勾括出山石大体和树木轮廓,再分具体结构,然后用干笔一遍复一遍地效染。他强调“画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后,方用效法。石纹者,皴之观者也,皴法者,石纹之浑者也”(《画诀》)。这种以干笔层层积染法,笔与笔之间留出空隙,第二遍、第三遍积染时形成灰调子,增加其山石体积感、华滋感,再复效数遍,使色调渐趋深重。(若用湿笔层层染之,也可出类似效果,但质感自具差别)。(花鸟画技法教学


经过多遍,甚至是十余次的积染,画面浓郁苍秀,呈现一片烟云朦胧的景象,体现着“静极”和“净极”的意境。龚氏的山用碎石组成,这是从董源、黄子久的部分画中变化而来,他的碎石垒山和王原祁小碎石画山不同,用的是大碎石。王原祁的碎石用线条表现,龚贤的碎石用“积墨”表现。碎石下部十分浓重深黑,渐上渐亮,光感十分强烈。如其自言“非墨无以显其白,非白无以利其黑”。这样形成对比,和谐而鲜亮,山石鲜润而有透明感。


龚贤画树和山石配合极佳,树干画法一反山石反复效染,仅以湿笔,中锋直勾,在一片浓黑的山石和树叶中留出空白。画叶笔法多样,勾叶有纵、横、斜和介、个等几种笔法,又有圈、点、染等笔法。树叶往往层层积染,他自己总结画叶“一遍点,二遍淡加,三遍染”,如果“三遍点完墨气犹淡,再加浓墨一层,恐浓墨显然外露,以五遍淡墨强之”,经过这样五次之多的积染之后,树叶“望之菊菌,而其中实叶叶分明”。


瞿安言龚贤“工笔米家山”,“工笔”二字,形象地指出了龚贤作品的结构严谨、层次清晰、繁简得体、浓淡适宜,仿佛如工致的素描,而这又得力干他所创造的包括干积法、湿积法和干湿并积法的积墨法,无怪乎后人说:“半千之所以独有千古更在墨。”


龚贤的绘画艺术,具体表现为追求宋元绘画的严谨结构和繁复的大章法(中后期作品尤多用),以董源、巨然的法度为“本根”,用吴镇、沈周的笔法为骨骼,以“二米”墨法为血肉,以倪琐、黄公望的意趣为“游戏”。在这些借鉴、结合、改造中,他出以己意,造就了自己的面貌。大幅作品,雄浑苍厚,大丘大壑,气势逼人。小幅册页,亦能“目尽山川之势”,平中出奇,极耐玩味。画面整体结构往往利用大小山石的巧妙组合和对于光感的渲染,产生出不同于任何古人和同代人的神奇效果。


着眼点既在连绵不断的山山水水形成整体的起伏与气势,又特别注重小特写的奇想妙得,深入刻画一个个具有典型意味的局部,每每都能极具深度,耐人细细品味。无怪乎查士标说他是一位“开辟大文章”的一代宗师。


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