请扫码关注国画培训班
当前位置: 国画培训班首页 > 名师名词 > 金农《达摩图》
    星禾为你提供最全面的国画培训班教学 星禾为你提供最全面的国画培训班教学
金农《达摩图》
2018 10-04 15:19:01

金农(1687~1764年),字寿门,号冬心,别号稽留山民、曲江外史、昔耶居士、荆蛮民等。仁和(今浙江杭州)人。金农博学多才,工诗词,善书画,精鉴赏。画材广泛,花鸟、人物和山水皆工,画风独特,为“扬州八怪”之一。


《达摩图》轴,纸本,设色,纵89厘米,横49厘米,常州博物馆藏,画面描写达摩在菩提树下面壁的情景。红衣虬薄的达摩盘坐于蒲草团上,微开眼睛,面容祥和镇静,若有所思,又若无所思,默然不测。《五灯会元》卷一曰:“(达摩大师)寓止于嵩山少林寺,面壁而坐,终日默然,人莫之测,谓之壁观婆罗门。


”金农艺术地再现了达摩面壁的情形。金农画佛像与其人生经历密切相关。金农一生顺沛流高,亡女丧妻,功名不就,寿终佛舍。具有如此人生经历的金农,晚年沉醉佛经而自寻慰藉实不意外。金农曾在为自己三首诗所作的序中写道:“……余自先室捐逝,洁身独处,旧畜一痘妾,又复遣去。今客游广陵,寄食僧厨,积岁清斋,日日以菜羹作供,其中滋味,亦觉不薄。写经之暇,画佛为事,七十衰翁,非求福社,但愿享此太平,饱看江南诸寺门前山色耳!”这段自叙为金农为什么面《达摩图》轴一类的佛像作品提供了明确的诠释。山水画技法入门


金农《达摩图》轴对达摩形象的刻画,有别于明代吴彬笔下以及陈洪绶笔下的达摩造型。吴彬将面壁之达摩置于阴森之山洞中,面部表情呆滞怪异。陈洪缓将达摩形象作了夸张处理,头大身小,在五官中,耳朵作了夸大处理,但面目祥和,神态自然。吴、陈均采用工写结合的手法绘制整福作品,只有颜面部分用纯工笔手法画成。而金农刻画达摩的独特之处在于:


金农《达摩图》


(1)作者采用写实手法刻画容貌神态。这一手法使达摩形象脱去了神秘感。达摩那种长者般的容颜、松弛的面部肌肉表情、祥和的目光,比之陈洪绥笔下的达摩形象更能贴近读者。


(2)作者采用工兼写的画法表达容貌形态。金农采用远较吴彬、陈洪缓淡而细的线条勾画头面部及五官的轮廓,再根据面部结构凸凹差异染以不同浓度的温和的赭色。发须则采用效擦相结合的手法画成。(国画培训班)


(3)作者利用绘画语言的反差突出主体。金农采用粗笔勾勒衣较及蒲草团纹,再分别染以朱红色及浓于颜面部色调的精色。达摩下身和上身在用笔和用色上形成了强烈的反差,但达摩浓黑的发须与浓黑的下身衣纹和蒲草团纹相呼应,使得达摩上下身既能保持对比关系又能保持融合关系。


由于头面部勾勒的线条及所染的色彩,与背后壁面染渍痕迹之间在视觉上没有明显拉开差距,使达摩有被壁面掩盖的感觉。但经过金农采取两点防范措施后,这一感觉便消除了。金农采取的第一点措施是,采用画浓墨杂草的方式,使达摩所在地理与背后壁面之间分离开来;第二点措施是利用浓墨画发须,使容貌进一步与壁面分离开来。因此,金农既善于利用绘画语言的共性协调画面,又擅于利用绘画语言的个性(反差)区别物象并突出主体。


《达摩图》轴用色以暖调的赭色为基调,僧衣染以朱红,既有真实感,又有民间用色的纯朴感。勾、皴、擦、染并用。线条灵活多变,有粗细浓淡干湿的变化以及“一波三折”的韵律感。线条的这些特征体现在衣纹、杂草及树干的用笔上。金农工诗词,喜题长款,但此作仅有穷款,大有禅宗“不著文字,不执文字”的意味。


《达摩图》轴在构图上有如下特点:其一为几何三角形的应用。该作品由若干大三角形区域和无数小三角形区域构成,彼此间交错重叠,画面构成稳定而灵动。达摩整个形象可视为三角造型。横贯左右画边的斜坡与向左上方倾斜的树干以及向右上方行走的壁面染渍之间,形成了一包容达摩上身的三角形区域,达摩之首几乎就处于该三角区域的中间!


树之分权、叶筋之走向、杂草之交错以及衣纹之交叠,形成了无数不同形态和大小的三角区域。构图的第二个特点是动中求静。树干原有向左下倾倒的感觉,但在达摩的“支撑”下,以及壁面斜向右上的染渍痕迹的直接“支撑”下,倾倒的树干又复归平静。金农的人物画风格对后世任伯年及齐白石的人物画有着程度不同的影响。



学国画到星禾 快速从入门到精通  

邀请国家一级美术师在线授课,独特的教学方式,帮助你快速入门

想了解更多培训信息,点击国画培训

直接加老师微信「165591613」:免费领取价值1280元「培训视频教程一套」


cache
Processed in 0.002697 Second.