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郎世宁《佶闲骝图》
2018 09-30 16:47:36

郎世宁(1688~1766年),意大利米兰人。1707年在热那亚加入耶稣会为修士。康熙五十四年(1715年)由葡萄牙耶稣会传道部派遣来华,约于雍正元年进入如意馆,作宫廷画家。参用西洋

画法配合中国绘画工具材料创作肖像、花鸟、走兽,尤工画马,曾参加圆明园西洋楼的设计工作。卒于北京,追赐侍郎头衔。


郎世宁的作品虽均以国画材料工具完成,但是以西洋焦点透视及光影明暗为准则,所画形象均有极高的写实性,立体感强,刻画细致,空间感极强,在融合中西绘画上做了相对成功的尝试。显然郎世宁的作品比传统的中国画法更能具体真实地表现物象,因此在宫廷中备受宠爱。在清延画家云集的如意馆中除了郎世宁外,还有艾启蒙、王致诚、安德义等外国传教士画家,他们以中国画颜料参以西洋透视法创作的作品在当时形成一种独特风貌,甚至像焦秉贞、冷枚等中国画家也受到影响。(花鸟画技法教学


郎世宁在外国传教士画家中成就最高,留下的作品也很多,郎世宁《佶闲骝图》轴是其作品之一。画中坡岸、花草、树木以中国画法为主,坡石及烟云的皴法也是中国画法,但主体形象一一马,则采用西画光影明暗技法,毛发质感逼真,形体真实浑圆,结构比例准确,晕染精微。马背、马身、马腿施以白粉渲染,似受中国传统画法影响,暗部调赭石与墨渲染,马蹄低部画阴影,为西洋技法。柳树树干也是两旁色深,中间色浅,质感坚实。从整体上看,郎世宁的作品一定程度上受到中国绘画技法的影响,所用绘画材料也是中国传统工具,但因其具备西方传统的透视技术和素描功夫,故他的作品表现出与中国画家画风完全不同的面貌,最主要的特征是画面纵深空间感强,马匹等主体形象体积感厚重,质感逼真,比例结构准确,这些特长是当时中国传统画法所达不到的,因此一度形成独特画风,影响了一批中国画家,但乾隆中晚期后闭关锁国,中止了外国传教士的来往,这种画风没有被继承下来。


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