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蒲华《墨竹图》
2018 10-01 16:44:07

蒲华(1832~191年),字作英,号香山野史。种竹道人。方水(浙江路兴)人。出生基面解款可山水、花弃,尤长于墨竹。


工电本,集高期体之情录。”竹,(国画培训班)蒲华《墨竹图》描写两值一面放趣,高解、兰、菊古以来就被誉为商道的的产多高家所钟爱。文同、并称为“四君子”,历来为诸多画素所算苏轼、吴镇、徐渭、石涛及板桥等均为历代墨竹大师。


蒲华写墨竹,既有喻德喻善者,也有喻平安者。蒲华善草书,并用其书法笔意写竹,画面点画纷披,笔墨淋漓,其特点为:其一,行笔疾速。草笔宜快,这可从其笔迹中体察出来。作者在墨气淋漓的竹叶笔迹和石轮廓笔迹中,都留有飞白痕迹,为非慢行湿笔所能为。吴昌硕曾对蒲华作画疾速的特点作了形象的描述:“……弱管写竹石,墨沈淋漓,竹叶如掌,萧萧飒飒,如疾风振林……”…(蒲华)夜归,燃两巨烛作画,解衣槃礴,顷刻数十纸……”正是由于行笔疾速,作者勃然不可遏制的情感才得以纵情宣泄,才有画面酣畅恣肆、雄浑天成之感。板桥也曾云:“画(竹)叶须一抹而成,行笔愈速愈妙,少迟留便呆笨失势。”


蒲华《墨竹图》


竹子的画法快而不慌乱,全在于作者能巧思于前应变于行。此作第二个笔墨特点是:作者采用中锋写竹竿,中侧锋并用写竹叶和石的轮廓,侧锋擦写或顺锋拖笔写石的凹凸处。第三个笔墨特点是重用湿笔,以求水墨淋漓之效果。善用破墨法则为其第四个笔墨特点。


画中既有浓叶破淡叶或淡叶破浓叶之笔,也有浓墨苔点与淡墨石线相破之笔。简略是该作的造型要旨。板桥画竹虽尚意不尚形,但观其自身的不少作品并对之于蒲华的作品,方知板桥仍相当斤斤于“竿宜两边如界,节贵上下相承,其形若半环”以及“六忌(竹叶)粗如桃叶,七忌细如柳叶”之类的具象描写。


而蒲华写竹则已完全进入了自由境界,放笔直抒,存形大要,舍形碎琐,重情尚意。此作中石的造型也颇具特色,石之用笔多圆润少方折,略作点擦,不作渲染,浑厚质朴。这种形象既有别于玲珑剔透的太湖石,也有别于秀峭的黄山石。


此作在构图上有两个特点,其一:竹竿贯穿画面的上下边,强调视觉的纵向导引;其二:强调形象间的揖让。此作虽竹石相依,但未交叠,左竹留下了刚够硕石伫立的空间。由于若干竹叶直指硕

石,使竹石之间在视觉上产生了强烈的联系,避免了形象间的彼此孤立分离。


蒲华重情感宣泄而轻形象细描的大写意画风,以及对画面雄浑苍茫艺术效果的追求,对与蒲华交好的吴昌硕的艺术风格的形成具有重要的影响。



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