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吴昌硕《梅花图》
2018 10-01 16:55:36

吴昌硕(1844~1927年)名俊卿,字仓石、昌硕,别号征庐、苦铁、破荷亭长、大聋等。浙江安吉人。吴昌硕篆刻、书法和绘画皆长,多著述。绘画最擅藤本、花卉,为“清末海派四杰”之一。


吴昌硕《梅花图》轴描写的是梅花“皎皎寒姿映残雪”的情景。图上画一磊磊硕石与数枝劲健之老梅。梅花与松、竹并称“岁寒三友”,象征坚贞孤做之人格和高雅超俗之情趣,为众多画家所钟情。吴昌硕将金石、繁箱、隶真、狂草意趣融入绘画,用笔多取中锋,线条道劲、飞动、凝练、自然。在此作中,他倚使其繁刻书法之功力,以扛鼎之笔写梅花,苍泽老辣,拙朴雄古,草然超迈于历代画梅高手。


面中梅校用察笔中锋写成,枯湿笔并用,以枯为主,枯湿转换自然。用墨以浓为主,浓中见淡。石的轮你采用中何保并用的方式勾写而成,石的阴面用不同浓度的墨色皴擦并适当渲染。此图梅花花朵及蓓蕾多数只作勾勒不作染色,这种“留白”既体现了残雪梅花之冷逸,又隐喻了梅花的圣洁。图中部分梅花则在勾勒轮廓后,用赭色或朱漂色点染,复以淡绿色或浓绿色复染,使梅花在冷逸中融入了春天般的生机。


此作有两个笔墨特点需要强调指出。其一为破墨法的使用。图中既有浓淡干湿墨的互破,又有冷暖色的互破,以及色墨的互破。其二为点的妙用。梅树下滋润的大点隐喻着残雪环境;梅枝周围若即若离的点,似雪花似花蕾,既富诗意,又活跃画面的构成;石之苔点则破去石头用笔的单调性。


该作品在构图上有两个特点。其一为纵横势的对比。吴昌硕常在一些松、竹、梅的作品中,先以主杆的纵向伸延求取纵势,复以横向枝条破之。本图两株纵梅和石均为纵势。但由画之右边伸入画面与纵梅呈“井”字交叉的梅枝,以及其他横向交叉之分枝共同构成横势,缓冲了画面的纵势,使画面气势回环。(花鸟画技法教学)


其二为通过平面分割求得画面结构的稳定以及画面的形式美感。梅枝的纵横交搭,使其结构有相当的稳定感,并使画面分割成众多的几何形区域,从而增进了画面的形式美感。吴昌硕此类构图方式,对潘天寿花鸟画的构图具有启发意义。此作的题款值得一提。


题款中“皎皎寒姿映残雪”不仅点了题,其苍辣的书体无疑也为画面雄浑苍茫气象的形成起到了“推波助澜”的作用。其次,题款与硕石之间的避让关系既弥补了画面左上方过空的感觉,又有助于画面内气的回环。


吴昌硕承继赵之谦以金石书法意趣入画的理念,借鉴蒲华痛快淋漓的大写意画风,经过自身的艺术实践,形成了沉着凝重、苍浑老辣而又豪放不拘的艺术风格。他借古开今,独树风采,为近代美

术史上引人注目的一代大师,其画风对齐白石艺术风格的形成有着重要的影响。


吴昌硕《梅花图》


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