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高剑父《芦苇蜻蜓》
2018 10-01 17:05:28

高剑父(1879~1951年),原名伦,字鹊庭,广东番禺人。东渡日本后,受孙中山影响,并追随之,参加黄花冈起义和光复广州的战役,又参加讨伐袁世凯的护法运动。后弃政从艺,建“春睡画院”,折衷东西洋的画法,为“岭南画派”创始人。


早年的作品,如高剑父《芦苇蜻蜓》,用矾宣纸画成,布局偃仰有致,笔墨线条劲利而有变化,池塘中的浮萍用“撞水撞粉法”画成,显得生动有生机。据记载,高剑父从居廉学画,居廉即擅长此法,高剑父又通过自己的观察体悟才笔到成功的:他有一次见到雨水滴在蚊帐上,水渍中间白而轻,周围暗而深。这就是“撞水撞粉法”。(国画培训)


留学日本后,高剑父的眼界大为开阔,他广泛汲取东西洋的绘画技法、原理融入中国画,主张:“我之艺术思想、手段,不是要打倒古人,推翻古人,消灭古人,是欲取古人之长,舍古人之短,所谓师长舍短,弃其不合现代的、不合理的东西,是以历史的遗传与世界现代学术合一之研究,更吸收各国古人绘画之特长,作为自己的营养,使之成为自己的血肉,造成我国现代绘画之新生命。”“除保留旧国画之形样技法与精神外,更注重于气候、空气与物质之表现。”“新国画是综合的、集众长的、真美合一的、理趣兼到的,有国画的精神气韵,又有西画的科学技法。”


很难用一二幅明确的作品标示他“折衷中西,融合古今”的探索。倪贴德认为有这样几个特点:“涂色”、“绘光绘影”、“泻染、取材及表现程度与古画不同”。高剑父的作品,基本上都是着色的,如《春深蝶渡江》图中山石以赭石和花青画成,而四只飞翔的蝴蝶则五彩缤纷,很难从传统的国画中寻找出渊源,显然是汲取了西画重色彩表现的特点。《松风水月》轴画月色下的松树临水,水中画了十多个月亮的影子,淡黄色的,晕染而成,不见笔墨痕。在追求波光粼粼中的月影动态方面,也许受到未来派绘画的影响。更有甚者,他画的《埃及英雄》除国画传统的题款外,完全是一幅西画。另外,他在画中有意识地描绘飞机、汽车等现代事物,也描写一些野狼吃野鸡等别人认为不堪入画的题材。


高剑父的探索为后来者改革中国画开辟了一条可取之道。



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