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黄宾虹《黄岳灵泉院》
2018 10-01 17:13:41

黄宾虹(1865~1955年),名质,字朴存,号宾虹,安徽默县人。中国文人画之集大成者,现代中国画山水大家,亦擅花鸟、书法篆刻,精鉴赏。


他生于浙江金华,卒于杭州。他入过同盟会,后弃政从艺,一生主要辗转于安徽、上海、北平、杭州等地从事编辑、艺术教育与绘画。他生前由其忘年交傅雷主持在上海成功举办过两次画展(80岁、90岁时),大器晚成。


其山水画发步于家乡的新安画派,早年受李流芳、程邃、程正挨、鬓残影响,画法淡逸清峻,人谓“白宾虹”,但还不能称其为成熟的风格。后又由明末邹之麟、铎道生而上追“元四家”、董源、巨然和范宽、李唐,尤其致力于黄公望、高克恭、鬓残、龚贤、王原祁,画风趋向浑厚深沉。“黑、密、厚、重”,浑厚华滋,积笔数十重,层层深厚是其较后期山水画特色。


他总结了中国画笔墨技巧“五笔七墨”(平、圆、留、重、变与浓墨、淡墨、泼墨、破墨、渍墨、焦墨、宿墨)。认为用笔贵在刚而能柔,用墨贵在淋漓而不臃肿,笔力有装亏,墨无光彩。画要法备气至,笔法具备则气至力到,墨法齐全则法备韵美。他不仅认为用笔必兼用墨和用色,一笔下去必有笔、有墨、有色、有造型方为上乘。因此,笔到则墨、色、形、气韵、内美俱到。他更认识到墨法之美必须以笔法为基础,“纵有水墨旁沁,终见行笔之迹,与世称肥饨墨猪有别”,对行笔用墨的辩证关系有很深领悟。(花鸟画技法教学


他的画最重虚而能实,计白当黑,能于实中见空灵,往往将山峦、树木等画得墨厚密重,而将房舍、云水、路径等调节空间结构的景物以空白留出,如同围棋的做眼求活,使人不觉闷塞板滞。其画更重于静中求意境幽远。其早期山水多青绿设色,晚期多作水墨山水。他精于用色,惜色如金。晚期山水多不用色或极少用色,仅极慎用极少赭、红、石青、石绿色提醒画眼。他极重视用笔(含用墨、色等)极减(简)而境深不减(简),以少胜多。


黄宾虹《黄岳灵泉院》


他自6岁始毕生作画无一日间断。他重视写生,造型能力极高。他主张读万卷书、行万里路、阅万卷画、画万卷画,主张中国画艺术之最高境界贵在笔墨。中国画的笔墨不仅是塑造形象的手段,本身也是具有“写心”功能的情感符号。黄宾虹还注重书画用笔同法,以书入画,一扫明清以降末流文人画之萎靡、纤柔和空疏,以丰蕴内美之笔墨赋子传统中国画图式以新的美感、气韵和力量。


黄宾虹《黄岳灵泉院》(1940年,作于北平)是黄宾虹77岁时的作品。这时,黄宾虹已在日军控制下的北平蛰居三年,终日闭门,潜心书画。江南故国之思益深。1938年其《设色山水》题曰:“约看西湖十月红,掉头归计又成空。年光如水心如梦,人在西楼暮雨中。”一个“又”字,深刻表达了他不能回归江南的无限乡恋。他想念风景秀丽的西子湖,更思恋家乡的黄山(要知道他一生中曾九上黄山啊!是年,其《古玉印叙》发表时亦署名“黄山予向”)。


正是这种无限的思恋使黄宾虹创作了这幅《黄岳灵泉院》。此幅山染赭色、树敷石绿,画幅正中所绘房屋数间当为黄宾虹心目中的黄岳灵泉寺院印象。前景绘一小桥,山泉潺浸而过。远山以淡墨渲染,数笔带过。画境静幽。


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