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傅抱石《潇潇暮雨》
2018 10-05 13:42:02

傅抱石(1904~1965年),江西新余人,原名傅瑞麟,因喜爱清初石涛的画,自号“抱石斋主人”,后遂改名为傅抱石。他早年生活困苦,但坚持学习。后得徐悲鸿赏识,赴日留学。解放后任教于南京师范学院美术系,曾任江苏国画院院长、中国美协副主席等职。


傅抱石艺术才能全面,举凡山水、花鸟、人物、书法篆刻及美术史研究样样精通,但对中国画坛影响最大,也最著称于世的乃是其山水画。因此,我们的介绍也以其山水画技法为主。


傅抱石早年的山水画从石涛入手,此外,他对清初梅清、程邃等也有取法。但他师法古人是只求神似,所以很快便变出自己的面目来,他一生钦佩石涛的创造精神,因此他自己的山水画风格也有多次变化。(潘天寿《雄视图》


傅抱石《潇潇暮雨》


具体说来,傅抱石的山水画,一生有六变,较大的变法四次。早年以师法古人为主,入日本一变,人蜀金刚坡下一变,南京师院时一变,二万三千里写生一变。他的变法是每次加进一些新的形式,减去一些旧的形式。因此画风面貌越来越新,而又不显得传统功力的缺失。


傅氏能在五六十年代独步山水画坛的重要原因在于他的创造性。他所独创的“抱石皴”脾睨古今,着色上也有独到之处,画水与瀑布更是其所长。他以自己特有的自由洒脱的形式语言,营造了奇伟飞动的山水画境界,在现代画坛独树一帜。


傅抱石《潇潇暮雨》等画上,我们看到画中山石的皴法似乱柴、似破网,气势巨动,酣畅淋漓。这是将笔锋完全打开,从笔尖、笔肚到笔根,充分运用,横涂竖抹,大胆落笔,不计工拙所带来的效果,又加上局部的小心收拾,画面显得乱而不乱,这就是“抱石皴”。


所谓“抱石数”,是得泡石在传统兼法的基础上,经过融会贯通,提炼而成的一种效法。它看似一片乱笔,实融合提炼了披麻、解案、乱案牛毛、卷云、斧劈、荷叶、折带等戴法。在笔法上期表现为“破笔散锋”的运用。古人作画只有中锋和测锋两种笔法,变化是有限的,傅氏创造性地把笔锋散开,实际上等于无数中锋。这与黄宾虹先生所崇尚的“万毫齐力”的道理是相同的,且更加灵活。只要能表现不同的特质与意趣,写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫,都肆无禁忌,真正做到挥洒自如。


傅抱石大多数山水画都让人觉得元气淋滴,追寻其原因,就不能不提到渲染所起到的作用。正是靠渲染,才能将狂乱复杂的墨线降服收编,把线、效与点统一成面与体;正是靠渲染,才能烘染出云气,反村出瀑布与水流;正是靠反复渲染,才能使画面不显得浮薄。傅氏作画多用皮纸,一般渲染七八遍,也有多至十儿遍者。他在用色方面借鉴了日本画,认为日本人渲染的方法,保留了宋法。有时他也在色彩中加墨,以增浑厚感。所以他的渲染用色,不同于传统中国画着色的程式化。


谈到瀑布和水口画法的生动,近现代画坛是无出抱石之右的。他通过对水口处大小石块的描绘,成功地表现出急流奔涌的效果。因此,在傅氏的山水画创作中,《观瀑图》之类作品有相当数量,也都相当精彩。像《镜泊飞泉》这样的大型瀑布,他是以淡墨干擦瀑流,以表现瀑布的体量感,这一画法也是他独有的。


傅抱石对破墨法的运用也值得一提,在其画中的山石和杂树的表现上,浓破淡、淡破浓的手法随处可见;在渲染时他有时以色破墨,造成浑然一体的效果。(张大千《振衣千仞冈》


傅抱石画法独待,独树一帜。以上我们分析了他的山水画技法,也只是想让大家对他的画更多一些了解,因为他的画法不可学,只能是及身而上的。后学者没有傅抱石那样的才情与功力,如盲目

效仿,只能流人浅薄和浮滑。


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