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潘天寿《雄视图》
2018 10-05 13:57:01

潘天寿(1897~1971年),原名天谨、天授,后改天寿,字大颐,号阿寿。浙江宁海县冠庄村人。曾任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席及浙江省美协主席等职。诗、书、画、印皆能,画以花鸟见长,为近代杰出的国画大师。


潘天寿《雄视图》是潘天寿60年代所作的指墨画,纸本立轴,纵347.3厘米,宽143厘米。危账右上方英雄般地仁立着一只做视远空的雄廉,同伴则立其左侧伸首窥视万丈深渊,它圆醒着眼睛,首颈前伸,似乎正在惊叹深壑飞澡的雄奇和流秘。双露脚下是一块呈倒立三角形的危崖,其后方两侧山继夹着一练飞流直下大有“疑似银河落九天”之气魄的长薄。松针或杂花异草被主要点缀于右上方和左下方。整幅作品展示的是一种雄浑伟岸的精神境界,张扬的是一种摄人心魄的人格力量。


潘天寿《雄视图》


《雄视图》在构图方面有如下几个特点:第一个特点为花鸟山水紧密融合,互为一体。潘天寿不少花鸟画均有此特点。高远的雄鹰衬以危崖飞深,显然有利于营造雄浑伟岸的境界。第二个特点为高位安置主体。雄鹰为该作品的主体,被置于易被视线捕捉到的高位,形象突出,利于表现雄鹰至高伟岸的精神气质。第三个特点是造险与破险。这是潘天寿构图的惯用手法。作者在画面正中置放倒立的三角形大山崖,发发可危!这是典型的“造险”。


但山崖在四周物象的夹护下获得了平衡,化险为夷(“破险”)。第四个特点是“虚”的妙处理。此作“虚实”处理得体,特别是对“虚”的处理,颇有匠心独运之处。例如,作者在流瀑下方相当范围内不着任何笔墨,任留空白。如此处理有助于消解正中山崖的迫塞感;有利于左下松针所处的地理方位与后方流瀑之间拉开距离,增加画面的纵深感;有利于造就飞瀑击底水雾飘溢的迷蒙感和深渊叵测的神秘感,从而给观者留下极为丰富的想像,可谓“此时无形胜有形”。第五个特点是强调画面三维空间的延伸感。雄鹰及所立山崖将视线由地面导向天空,画外伸入的松针将视线横向导出画外,远处的山崖及流瀑将视线向画面纵深导引。画面这种全方位的视线导引,使得有限的二维画面具有无限的三维空间的观感。这种观感无疑是潘天寿那些境界博大作品所常具备的特征之一。(花鸟画技法教学


在笔墨方面,《雄视图》充分发挥了指墨画所特有的艺术效果,所运线条,自然古朴,生涩老辣,行而非行,规而不规。用墨则浓中求淡,以浓为主,求得苍茫厚重之感。此画用色仍较单纯,以赭色及花青色相搭配,辅以墨色。赭色渲染崖面,使画面有一种膨胀感,这种增加画面扩张力的手法为潘天寿所常用。《雄视图》充分反映了潘天寿的指墨画达到了前所未有的艺术高度。


作为一名严谨的学者型画家,潘天寿一生传艺授德,著书立说,艺术上既师古人,又师造化,深谙画理,而又善察自然,持灼见,创新格,随前启后立画坛,影响将弥久不灭。



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