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张大千《振衣千仞冈》
2018 10-05 13:04:01

张大千(1899~1983年),法号大千,四川内江人,从小即在母亲指导下学习花鸟画与书法。曾向曾熙、李瑞清学习书法,去敦煌临摹壁画,深入学习传统。同时,他还以变革中国画为己任,在技法上以泼彩、泼墨相结合的手段,为中国画的用色、用墨开辟了新途径。


综观张大千临摹的传统中国画,基本功相当扎实,笔墨技法、章法气韵皆极精备,往往能达到以假乱真的效果。(国画培训)


50年代以前,张大千把主要精力贯注在追摹石涛的独创精神,兼用八大的形象夸张手法,他用平、深、高三远技法,创作了以黄山为题材的一些作品。在他摹写古人的一段时期,注重北宋的章法气魄,这往往在他的题识中流露出来,如“树晕浓厚,蜂峦酣郁,夕阳在山,绚煅如锦”。他师古人从不偏爱,不论古今,只要被视为奇墨妙笔,他眼观手临,执着地沉于其间。于此,足可见他为后来的变法积淀了相当深厚的功力与内蕴。


张大千《振衣千仞冈》


50年代后,他的一些山水作品上出现了一些用水墨积染和泼染并用的表现手法。从此后,他的新山水创作逐渐显露出破规范的现象。其彩墨山水风格逐渐发展成熟。


张大千《振衣千仞冈》此作的彩墨山水代表作。结合他的创作经历与体会,我们来分析该作的作画步骤与技法。


此作当在山水的基本形体轮廓构定之后,先施墨泼染,待墨稍湿未干,将彩泼下,且用色多半是石青、石绿,使色彩具有一定的覆盖力,以色破张大千在一次谈他的泼墨法体会时说:“从用墨法说来,墨色是借着胶汁的浮力,在宣纸上向前渗化,胶小则墨色干枯而晦涩,胶大则墨色失去了气韵。画生胶水与墨汁是相互交融,起着关键作用。这是我的一点经验。”


从他的这一体会,我们可以揣摩他泼墨泼彩的技法。从这一件作品来说,色墨的交混化,使整体和谐统一,有虚有实,又有浓淡变化,自然有致。


而且由于技法掌握贴切,于色墨交处,我们还可以从中窥见山石的结构层次,使画面柔中有刚。


至于树、屋等配景,当在色墨稍干后,再行点画。树的画法要与整幅作品格调统一,用墨色写意点染,山石需要表达出一定笔墨结构的地方再用墨笔点画,其他如植被草木、山间小径、添泄人物等皆依此法。


由于色墨处理恰当,给观者清新宜人的视觉与心理感受,一如春意盎然,万物待生,让我们更加热爱大自然,热爱生活万象。



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