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山水画的构图
2018 10-24 16:12:00

山水画的构图也称章法。东晋顾恺之提出了“置陈布势”,南齐谢赫在“六法”中提出了“经营位置”,此后的历代画家也不断实践,研究构图的规律,总结出可供后人学习的法则,这是一笔丰富的遗产。一般来讲,传统中国绘画的构图有四个要素。


  1. 山水画的构图立意高远


中国山水画要“外师造化,中得心源”,它不是简单地再现自然风景,而是要表现作者高远的立意的。因此,在创作构思时,要心中有思想、有激情,笔下有意境。中国山水画历来强调意境的提炼和开拓,强调形神兼备,北宋郭熙说:“春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦,秋山明净摇落人萧萧,冬山昏蕴翳塞人寂寂。看此画令人生此意,如真在此山中,此画之景外意也。”以有限的自然山水形象,寄寓作者无限的深情和才思,是中国山水画独具的艺术魅力。


山水画的构图


上图是清代大画家石涛的作品,其构图立意高远,布局新奇,意境幽深。山间的云也教会你怎样画云雾他以态肆而淋滴洒脱的笔墨,创造了一种豪放郁勃的气势,整个画面十分引人入胜。



2.山水画的构图主次和宜


宋代著名山水画家李成说:“凡画山水,先定宾主之位。”(《山水诀》)作画须先定位置,分清主次;一幅画必须有重心、有中心,也要有配合、有陪衬。从构图上来说,画的内容的主次、画旨的所在,决定了画面物象位置的主次。如清代大画家龚半千画的《山水图》,着重表现近景的丛林,所以,丛林占据了画面的主要位置。但是丛林虽好,也要有山水为依,丛林位置处于观赏者视角的中心,作为背景的山水相对画得写意些。一张画只能有一个主体部分,要求清楚、明确、突出。次要的部分连同背景,要和主体部分配合好。


山水画法也是这个道理,一般可以峰峦、脉络的总体结构为主要线索,处理好它们之间的前后、上下、左右、主次关系,使之符合自然的规律。


一幅画的主要部分、次要部分要互相呼应,主次有序,相配合宜。笔墨的线、面、块、浓淡、黑白,在画面上的运用必须符合章法。


山水画的构图1


3.山水画的构图对比和谐


一幅面是一个整体,构图要从总体上把握好全幅表现的景物之间的有机联系,才能取得和谐统一的整体效果。在统一的画面中要找出对比的关系,浓淡的对比,疏密的对比,虚实的对比,阴阳的对比,都要脉络清楚,层次分明,色调统一,对比和谐,以达到整体自然的效果。把握好山水景物的来龙去脉,从下而上,顺序画去,注意景物次序之间的有机联系,这样就容易达到层次分明的基本要求。常用的处理方法是上浓下淡、前浓后淡,局部处理上一浓一淡,要形成对比。


要处理好流密对比。疏密是指表现对象之间的密度对比。如《并子园面谱》中五林树的画法示例图就表现了疏密对比关系。密处树干交叉使其更密,疏处要疏而不散,疏密两者要对比和谐。密和流都是相对的,密处要有层饮,疏处也同样要有变化,使画面既有对比,又和谐统一。


山水画的章法还要处理好虚实关系。山水画、花鸟画、人物面布局都很讲究虚实。实即有画处,须实而不网;虚指画面的空白,要虚中有物。这就是“实者虚之,虚者实之”的道理。


虚从实而来,无实亦无虚。画具体对象时要留意虚处,如画山水画时,未画前即应先考虑云的位置,让出空白为云,然后在树上下功夫,使画面实景清晰而空景呈现,虚实和生,无画处皆成妙境。国画中常用云、水为手段,来处理虚实关系。画花鸟画、人物画也要事先考虑好虚实的处理。


山水画的构图2


4. 山水画的构图取势生动


一幅好的作品要讲究取势。所谓取势,就是让画面生动起来,在表现的对象中制造矛盾,形成冲突或波澜,让画面有一种动态,呈现一种动人心魄的新奇。险中求稳,就是一种很能动人的取势方法。比如上图中桥边的树,树木下倾造成奇险之势,木桥主线向上以呼应树木,由树木造成的矛盾得以缓和,使整个画面在矛盾中得到了稳定,树本身的取势平衡和环境相互补充的取势平衡达到了统一。


由此可以看出,当倾斜线造成险峻后,总要有相应的线条(物体)来支撑,使之险中得正、平中见奇。


山水画的构图透视


透视的一般法则是焦点透视,即在画面上按不同视角确定视觉焦点,遵循近大远小的基本法则。


运用焦点透视法描绘水乡风景,视觉焦点和视平线在水面的消失处,给人以深远的感觉。


运用焦点透视画人物画可以细致地表现故事的情节和人物的表情。


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