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山水画的写生技法
2018 10-24 17:03:23

山水画的写生基本方法与人物、花鸟大同小异,不外“笔记”、“心记”,或速写、忆写、慢写。这里只谈山水画写生的几个特点:


写生是直接观察、领会、记录、记忆自然景物生态面貌的技法,只有到真山真水中实地写生,才是学习山水画的正确途径,只有在大自然的启迪下,才能引发出创作灵感。中国画论中常讲的“外师造化”、“师法自然”,实际上讲的就是写生。


进行山水画写生,首先要选景,大自然景物丰富多样,气象万干,但并非所有东西都能入画,必须经过慎重选择,可以入画者也并不一定选名山大川、名胜古迹,田园农舍、小桥流水、丛林海滩,均可找到可画之景。选好景后还要选定取景的位置和观看角度。所谓“山形面面观,山形步步移”,讲的是两种取景方法,移动观看的位置,可看到不同的山势变化,改变取景的角度去看各个体面,会产生不同的感觉。苏东坡说:“横看成岭侧成峰,东西南北都不同”。有时近看无趣,远观则非常神妙,左看不佳,右看则很好,所以写生前应从上下左右、远近高低多角度去观察,才能发现最理想的位置、最佳的角度。


山水画写生,组织构图要注意均衡和稳定,要有变化、有节奏。南北朝萧绎在《山水松石格》中说“设奇巧之体势,写山水之纵横,素屏连隅,山脉溅洵,首尾相映,项腹相迎。”意思是说,山水画大体铺设要有气势,山峦连绵不断如屏风,山脉起伏似波涛,描写山水的面貌要纵横奇巧,远近高低都要从整体考虑,相互呼应。(花鸟画技法教学


宋代李成在《山水诀》中说:“凡画山水,先定宾之位,次定远近之形,然后穿凿景物,摆物高低”意思是说,写生时分出主次,虚实远近,将所描绘对象的主要部分,放在最突出的位置。


山水画写生要注意取舍和夸张,客观事物并不是完美无缺的,写生时不能全盘照搬,面面俱到,要敏捷地抓住景物中的最佳处,作为全画之主景,并围绕主景调整和增减其他景物。这就需要大胆取舍,删繁就简,去粗取精,

“遇景不知取舍,则无从作画”。夸张是感情强化的表现,通过强烈而合理的夸张,才能突出事物的特征,给观众以强烈的感染力。


为了整幅作品的艺术效果,必须把握描绘对象的本质特征。重新组织,即“经营位置”。要在有限的画幅中,画出无限的意境,把复杂的形象加工,精心组织,巧妙安排,能使“咫尺之图,写千百里之景”。


练习山水画写生,初学者选景时,可以先以树本、山石、房屋等为主景,不要一开始便画非常复杂的对象和组织非常复杂的构图,待熟练地掌握写生的基本规律和多种方法以后,自然熟能生巧。


我国古代画论对山、水、天、云的观察、描写有非常丰富的经验总结。如在不同季节用不同方法描绘山、水、天、云的不同变化:“春山澹治而如笑、夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”。对水的描写是“春绿”、“夏碧”、“秋青”、“冬黑”,对天的描写是“春晃”、“夏苍”、“秋净”、“冬黯”,对云的描写是:“春融怡、夏薪郁、秋疏薄、冬黯淡”。古人用极简练的语言,概括出四季景物的变化,色彩差异和景物的神态与情绪。


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