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怎么画好山水画,山水的绘画技法与章法
2018 10-24 17:08:26

章法(构图)是安排景物位置的法则,经营章法是否得当,对一幅作品的艺术效果好、坏关系十分密切。山水画的构图不仅可以美化形式,而且可以使作品的内容不断深化和升华。构图的法则,来源于千变万化自然界,山水画的构图也应不落俗套有所变化。这就要求画家深入生活,亲身感受大自然的壮美,才能创造出富有不同地域、不同山川气质特点和富有时代气息的新颖感人的构图。


山水画构图要充分发挥国画传统中“计白当黑”的特点,巧妙地运用“留白”,认真地把空白当作“画”来处理。空白是用以虚带实的艺术处理,在密塞处借以透空间,窄狭处借以展宽广,前后借以显层次,均匀处借以求变化,使人感到虚而不空。画幅的大小,对虚实的处理通乎不同。


“小幅卧看不得塞满,大幅竖看不得落空。小幅宜虚愈虚愈妙,大幅则须实中带虚”(明·唐志契《绘事微言》)。构图要抓住山水画法的气势和画家对描绘景物总的感受,不要刻意追求一石一树的局部雕琢。在总体构图中还夹水曰润”。宋代韩拙与荆浩的说法大同小异,而且更加详尽,他说:“山大而高日满,山小而低曰岭,锐山曰娇……多草木者谓之站,无草木者谓之垓。石载土者谓之崔鬼,石上有土也。土载石者谓之租,土上有石也”。了解山石的各种不同形态,不同名称,便于学习古代画论和掌握各种山石画法。


山水画的气势,一是指整个山川形势的来龙去脉、高低起伏、纵横离合、向背伸缩,开合环抱、顺逆穿插等等不同的变化;二是指局部山石的气势,如岭有平夹之势,峰有峻峭之势,峦有圆浑之势,悬崖有危险之势,石有棱角之

势等等。


唐代王维《山水诀》中说:“山分八面,石有三方”,被历代山水画家奉为经典。所谓山分八面,指山的形状多为棱面的锥状形体,从不同方位观看能分出八个面。石有三方,也称石分三面,即顶面、正面、侧面,画石要分出凹凸明暗,画出体积感。


初学画石,首先用线勾勒轮廓,形状可方可圆,可正可斜,迎光部位线条细些,背光部位画得粗些,上淡下浓,上白下黑,上虚下实。先练习画单独的石块,再去画三、五依聚的石群,进而表现山石纹理,画出分界线,确定明暗关系,然后再用各种鼓擦的方法进一步刻画(有关皴擦方法在《中国画常用名词术语》中已作详细介绍)。皴擦是丰富体积的手段,一般皴在渲染之前,也可在渲染之后,或在水气未干时且皴且擦且渗,近皴可繁厚,用干笔以求斑斓之感,远皴可简清,用湿笔以求虚渺之美。(学国画的步骤


一般山石表层都有林木花草苔藓之类覆盖,为了表现这些景象在皴擦后再进行点苔。所谓“画不点苔,山无生气”。清代唐岱在《绘事发微》中说:“点苔之法未易讲也,一幅山水画通体片段皴染已完,要细玩搜求何处墨光不显,阴凹处不深,加之以苔,有可点不可点之妙……盖点苔一法,为助山之苍茫,为显墨之精彩,非无意加增也”。山水画的景物往往有些不规则的细碎景象,既不能用笔勾出形状,也不能用皴染画出效果,这就需要点县来解决,点有圆长扁方横竖直垂之分。点既可表现具象的远树,藓苔、碎石、缠在树上的藤蔓、千姿百态的梅花、山体表面茂密的植被覆盖等等,又可以是抽象的、无具体物象什么都不代表,或什么都可以代表,通过疏疏密密大大小小重重叠叠的点群,起着丰富层次、调整虚实、藏匿真景、醒提画面的作用。


山水画的笔墨可用破笔留下的不规则白迹,计白当黑,使一片白点在墨迹衬托下醒目突出,也可以多层次、反复点,直至墨泽深重然后用朱砂或青绿色加点,再从深重中跳出来。一幅画中,一般只用一两种点,不可多用、乱用。还要注意点的节奏、点与点之间的关系,点的大小不宜过于悬殊,一般多点在山头的凸处面,要注意疏密聚散。有时画面在勾染时出现败笔,可以用“点”遮丑,掩盖败笔。画平坡或滩头因为有较长的线,有人喜欢加一些方硬的点,以表示平面上有碎石散布,打破长线的单调,点息用途很广,只要用笔用墨得当,点的作用是鼓染勾勒都无法代替的。


现代山水画中的点,结合各种新的技法,用涂更加广泛,例如利用队点、色点、盐点等,能改变常规的肌理,产生特殊的效果。


星禾国画培训班涂老师的作品欣赏:


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