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云水画法
2018 10-24 17:17:40

山水画必须有山有水。所谓“山无云不秀,无水不活”。山水画奇妙之处,多在晨夕晦雨之时,烟云变幻之中。气晕云生,初为岚气,轻者为烟,重者为云,烟轻者为霜,重者为雾,经日光照射为霞。气、云、烟、雨在天地间大循环,使山川万物生气勃勃。宋郭熙在《林泉高致》中说:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚”。中国山水画中对画云的妙用,自古至今还有不少独到之论。例如“远景烟笼”“深岩云锁”“山腰云塞”等等。


画家往往以云联系山水之间的关系,使之在半隐半显中增强意境,故称之为“云断”,云断可用于山头、谷底,也可出现在山水之间,画中有云,显得灵活生动、层次深远,可利用白云分割山体,调整画面的构图,还可作虚实隐显的处理,使咫尺之作,显得气势雄伟恢弘。


下面介绍几种怎样画云雾的方法


留白法


山水画法怎样画云,一般均采用留白法。作画时先将云的位置、大小、形态留出空白,用周围的形象实体衬出白云,要注意虚白与物形实体之间、山石峰峦与白云之间的参差、虚实及过渡的关系。适当用卧笔擦染云脚,即产生松、轻、飘、动的感觉。再加上峰峦树石自身上重下轻的墨韵过渡与之相呼应,白云在不多着墨中即能生动地表现出来。淡墨擦染云脚,可分数次完成,每次墨色淡中有别,不同层次,相互交叠。这样云雅淡,却层次丰厚而空灵。在云的层次较多时,白云可以统染,通常多采用温染法,即将已画成形象,干后将纸打湿,再用有轻有重的淡墨,分别染出不同的层次,以团云的灰色衬托出主云团的洁白。画云海时用淡墨轻擦,以表现浪涌涛滚的云浪。


勾描法


以墨线先勾出云的升、沉、飘、卷的形态,画流云时勾云的线条要轻盈、柔软、均匀,长线多,短线少,要画出飘浮荡游的动感。线条要弯转流畅,颇似流水缓缓荡漾,不能出现画飞云时要表现出云的风向性和速度感,勾时长短线并用,笔法一致。云朵的形状规律性强,雨云的特点是云层浓厚,沉积浮动小,有重量感。多用短弧线组织,要有聚散,笔意圆厚,云朵的造型应有下沉的感觉。淡墨勾出之后,还可顺着墨线用花青或猪石重勾一遍,色度以淡为宜。 


烘染法


山水画的点景运用的烘染法此法多用于生纸,先把准备画云的地方,用清水喷湿(注意水份要适当),用干净的软毫笔,大笔蘸清水、淡墨层层渲染,注意避免笔痕,在水墨的溶渗中自然形成空白的形状,要留得恰到好处,以自然、活泼为佳。有时一染即成,有时一染、再染,有时还可以前后衬染,切忌墨色厚重污浊,勾云法可以与留白法同时应用。也可以时勾时断,利用山体墨色为边界挤出云体范围。


水有江、河、湖、海、淡润、瀑泉之分,又有急、缓、深、浅之别。由于地势、水质、地域、季节和气候的不同,水也呈现出干姿百态。风平浪静时,水面平稳如镜,清风徐来,微波荡漾,流动的水,潺潺不息,湍急奔腾的水,激流回旋,惊涛拍岸……水与山体构成一种柔与刚、动与静的对比,产生特有的形象魅力,吸引着古今山水画家运用多种方法,表现它的壮美,借以抒发画家的情怀。


由于天色是随季节变化而变化的,因而水色也因四季不同而不同。“日出江花红似火,春来江水绿如蓝”就是形容春水微碧的景象。夏季天空是蔚蓝色的,所以夏水微青。秋天空气明净,天高云淡,红色的枫叶和猪色的山把水衬为白色。冬天水面大多略带灰黄,而且极淡。


不同的水面可用不同的水纹来表现,如江水纹多用于画两峡之间急流的江水,声势浩大,浪涡旋转,勾画时要注意急流和漩涡的流向,笔用中锋,线条忽长忽短,时折时曲,来回旋转。表现微风吹过的湖面,可用网状纹。因此法画出来的水,轻盈平静,有微风拂水之感。


画浅绛山水线条要流畅均匀,有连续性,不可忽大忽小,行笔要平稳缓慢。鱼鳞纹宜用来表现烟波浩森,起伏荡漾的水面。勾此种水纹应注意整体关系,波纹趋向一致,还要把握好每一个大波和小波之间的相互关系,波纹不宜画得太满,不能忽大忽小,松散不齐,要灵活自然用笔一致,从整体出发,在统一中求变化。虎爪纹适合表现水势波澜起伏、浪花飞溅的大海。画时心中想到汹涌澎湃、浪花翻卷的情景。狂涛汹涌大波大涌中,有细波密布、巨浪翻滚,又与潜流回转相交融,水的涌进和风的推进有关,浪的相互碰击产生浪花……这一切要深入观察体验,才能产生激情。


落笔要大胆泼辣,自然迅速、一气呵成。切忌呆板无力,勾水波纹的线条,要使运行中的笔线流动与流动中的水态相一致,表现不同的水纹要有各自的统一笔法,要有空间感,前重后轻、近详远略,分出层次,有实有虚。墨色也要渐远渐淡以至无穷。要理解水纹水理,勾画时要符合自然规律。要多练习画比较工整的波纹,掌握好基本功以后,粗放的、意象的水纹画法都是从基本功中演变而来的。


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