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工笔花卉的渲染设色
2018 10-25 19:58:16

工笔花卉的渲染设色


工笔花鸟画的成败,除了作品的意境,笔墨的运用,形象的塑造,神态的刻画,构图的处理以外,渲染设色也非常重要。历代画家在长期实践中积累了丰富的设色经验。清代邹一桂在《小山画谐》论花齐画的工笔画染色步骤中,对花齐的设色作过精辟而简要的阐述。大意是说:设色宜轻不宜重,重则沁滞而死板。要想色彩艳丽鲜明应以一色为主,其他色相配,青紫两色不能并用,黄白两色不能兼随,大红大青可以偶然用一两次。深绿浅绿表现叶的正反面。


工笔花卉的白描可以重复敷色,画叶不可出现重笔,画焦叶用赭色,画嫩叶可加胭脂,如果花色重,叶色不宜淡,落墨深,着色就应淡些……清代方藏在《山静居画论》中说:“设色妙者无定法,合色妙者无定方,明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用,……活用则神彩生”。主要是阐明设色的原则,不要拘泥定法,要根据花卉的形象、质感、色彩,灵活多变。学习古人的经验也要灵活,不“师古人之迹”,可“师古人之心”。


下面具体讲述花齐的几种工笔画染色方法


(1)晕染,是深浅上色法,用一只手同时拿两支笔交替使用,先用蘸色的笔染色,再用另一支蘸清水的笔把色晕开。晕染时向同一方向,一层一层地由小面积到大面积,这是表现花叶起伏转折、明暗及层次的主要手段。晕染时的浓淡要根据花叶的固有色的变化来安排,如荷花、桃花、杏花、海棠等花瓣内浅外深,花苞深开后浅。而牡丹、山茶、菊花、月季、扶桑等,它们的花瓣是外浅内深(正面深,反面浅),多数花是根部深,边缘浅,而荷花、牵牛、凌霄等则是根部浅、边缘深。


叶片是以叶筋为依据,染出起伏转折,从正中主脉把叶片分为两部分,主脉凸出的一侧在后,要重些,主脉凹进的一侧是前半面为亮面。晕染花叶的明暗,浓淡变化,通常是根据平光下花齐自身结构的起伏,转折和层次加以适当夸张来安排其明暗,浓淡的对比。有些折枝花齐,尤其是小幅的花卉多采取浓浓淡淡的互相衬托的方法。


(2)先铺后染,即先平涂一层颜色,然后用晕染的方法染出明暗浓淡,例如画芙蓉叶先铺一层淡绿,然后再用老绿在叶脉两侧空出水路(在重彩勾填中为了使色彩减少平实的感觉,在边线与色彩之间,空出一丝白地称“水路”)进行晕染,又如画朱砂的花,为使朱砂增加明度,先铺一层白粉,然后用朱砂或胭脂渲染。


(3)点染在工笔花齐中,常用来表现小花、小草和画远景的竹、柳、苇等细小的形象。方法是不勾轮廓线用一支笔先蘸一种色彩,然后用笔尖再蘸另一种色彩,着染时把笔按压下去,使之产生两种色彩的过渡变化。点染时,一笔下去使两种颜色掺和在一起,既有形象结构,又有色彩变化,要熟练地掌握色彩和水分的变化,用笔要注意轻重转折,使之更富于笔墨趣味,点染法也常用没骨画法。


(4)混染也称粉染,即用粉和水色直接在画面上混染成所需要的色相,例如画荷花,其花瓣的色彩是由红、白、淡绿三色互相渗透、晕化配合而成,表现这种色相,其他染法都有不足之处,而用混染法比较容易达到应有的效果。


在花瓣的三个部位,先后着上含有饱和水分的红、白、淡绿三色,再用蘸清水的笔略为引调刷染,使红与白、白与绿接晕自然。水光均匀滋润。如觉得有色度不足之处,仍可补色,再用清水略为刷染,用此法染出来的荷花和带露水的花朵,色感娇嫩辉晕,有透明感。


(5)罩染,在渲染设色中,罩染是最后的一道色,例如在绿叶上罩染一点朱砂或胭脂,使色相更加丰富,在平绿上罩上一道嫩绿,使色相增加柔润感。如画老叶,先用墨染最深的地方,再用老绿加染,然后用嫩绿从叶尖向后罩染,可使色泽娇艳,明暗深浅明显,增加层次变化。


(6)托染,又称衬托或托色。工笔重彩画常在纸或组的正面或背面(称背托)平涂一层石色或水粉色,可以突出画面形象,丰富画面色彩,增强装饰性。例如用石青来衬托玉兰以及一些白色花朵,用淡精、淡绿、淡青衬托花木,也可以直接用色纸作画,产生衬托的效果,托染虽是平涂,可以一次涂成,也可多次涂成。


(7)其他染色法,是近现代画家创造出来的新技法,如用喷枪或其他喷雾工具,把颜色非常均匀地喷在画面上。弹的方法多用于弹撤雪点。拍是指用揉皱的纸、布或丝瓜幅蘸上颜色拍点出自然多变的苔点。拓是在不同质感的底子上拓印,如同拓碑帖一样,薪以制造特殊效果。除喷、弹、拍、拓以外,还有不少新奇的方法,只要我们运用得当,就会产生不同的特殊的乃至意想不到的效果。


(8)整理。主要是收拾画面,调整关系。其中包括点花蕊、补色,补小景等,能起到画龙点睛作用的多种方法。颜色的深浅与画面的层次是否适当?空白的处理是否稳妥?物象的轮廓是否准确?构图安排是否完整等各种关系的调整,要在最后整理阶段来完成。一切都调整妥当以后,最后再用题款、印章来弥补构图之不足。


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