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花鸟画的情趣与意境
2018 10-25 22:22:54

花鸟画的情趣与意境


中国的工笔花鸟画不同于西洋静物画,它不是自然主义的蔡仿对象,只求形象逼真;而是强调作品的情趣和意境。


既要“外师造化”又要“中得心源”。历代不少花鸟画佳作,都是来源于对自然界的观察、体验,无论是小雀争食的情趣和鹰击长空的雄壮气势,除了刻画得极其生动、准确入微之外,主要还在于作者“状物抒情”“借题发挥”寻求深邃的意境,给人以强烈的艺术感染。


作为艺术品的花鸟画,不同于动植物挂图,挂图的主要功能是起到认识动植物的作用,而花鸟画,尤其是工艺花鸟画形似固然重要,而更重要的是传神、抒情,把人类的美好情操,寄托在花鸟画上。


如以松、竹、梅寓意坚韧刚毅,以牡丹、孔雀象征富贵吉祥,用鸳鸯比喻爱情忠贞。


以雄鹰寄托抱负等等。寄物于情,必须使观者为之感动,使人的情操、思想得以升华,才能在有限画幅上,产生出无限的艺术感染力。由于作者不同的经历,不同的心境,虽然描绘同一对象,却有不同的寓意和感受。


花鸟画技法教学视频例如牡丹、孔雀象征富贵吉祥,而八大山人笔下的孔雀却是凄凉、孤独而冷峻的。虽画面上有象征吉祥的孔雀、牡丹,但画上题的却是:“孔雀名花雨竹屏,竹梢强丰墨生成,如何了得论三耳,恰是逢春作二更”。


是说顶戴三翎的清朝政府大员却是“三耳”。(三耳的典故出于《孔丛子·公孙龙》,古时谓“减(奴仆)有三耳”,除正常人所有的两耳外,还有唯主人之命是从的第三耳。)八大山人画中的只有三根尾翎的秃孔雀栖于危石之上。


丑陋的三根尾翎和清政府官员顶戴三翎相一致,隐喻贴切,无情地讥讽了清政府大员阿识奉承的丑态和危在旦夕的前景。借物写心,寓意抒情,都离不开画家的心境和情绪,花鸟画虽然不直接反映人类社会生活,实际还是人类社会生活的反映。


清代花鸟画家悍南田说“笔墨本无情,不可使运笔者无情,作画在摄情,不可能使鉴画者不生情”。一幅优秀的花鸟画作品,既要有引人入胜、扣人心弦的情趣,还要有隽永含蓄深邃的意境。


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