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有哪些牡丹国画
2018 11-13 13:45:08

有哪些牡丹国画


牡丹,我国牡丹的种植可追溯到二千多年前。牡丹成为观赏植物始于南北朝时期,文献多有记载。刘赛客《嘉记录》说:“北齐杨子华有画牡丹。”牡丹既已入画,其身为观赏的对象已确切无疑。牡丹在中国已经栽培了一千四百多年。


隋代,隋炀帝时“辟地周二百里为西苑,昭天下境内所有鸟兽草木驿至京师(今河南洛阳)”。


唐代牡丹栽培开始繁盛,开元中盛于长安。传说当时洛阳有个叫宋单父的善于种花,应唐玄宗李隆基之召,到骊山种了一万多本,颜色不相同(《龙城录》)。李白“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢”等三首“清平调”就是歌咏几种不同颜色牡丹的。“庭前芍药妖无格,池上芙蓉静少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。


”(刘禹锡《赏牡丹》)“帝城春欲暮,喧喧车马度。共道牡丹时,相随买花去。贵贱无常价,酬值看花数。灼灼百朵红,戈戈步束素……家家习为俗,人人迷不悟……”(白居易《买花》)从以上这些诗篇可以看出当时帝都长安栽培牡丹的盛况。


牡丹花为“花中之王”,是富贵、吉祥、繁荣昌盛的象征。盛唐时人们都喜爱牡丹,诗人们歌咏牡丹,画家如边鸾等也画牡丹。到了五代,黄签、徐熙更是以艳丽之笔或清新之笔来画牡丹。宋代的赵昌以写生出名,他画的牲丹也非常好。宋微宗的五色牡丹更是富丽堂皇。


元代的钱选,明代的徐、陈道复,至清代的挥南田、华、赵之谦、任伯年、吴昌硕等,都留下了很多画牡丹的杰作。


画牡丹人手容易,画好却非常难。一般人画牡丹最容易画俗,要画得富丽而雍容,平易而高贵,实在不是容易的事。画牡丹最好从写生入手,要对牡丹的花冠、花叶、枝干认真写生,仔细研究。当然,学习前辈大家的牡丹名作是尤其必要的。


牡丹叶有“三叉九顶”之称,画时要注意变化。牡丹叶层层叠叠,要画得繁而不乱。每叶都有姿态,成组又都疏密得宜。画牡丹叶用笔不可细碎,要注意整体效果,使牡丹具有活色生香之妙。



写意牡丹国画创作的画法


牡丹国画的花头硕大,色彩亮丽,素有“花中之王”的美誉。每一个品种的颜色都有不同的韵味。盛开的特别、锦簇、枝繁叶茂,在画面中极具质感。在创作时,要做到层次分明,方能将其表现得淋漓尽致。


1.首先调和曙红、钛白画花瓣,整个牡丹国画花头是由一笔笔由浓到浅的色点组成的。蘸浓重的曙红点画在牡丹国画花心处,形成色块紧重叠的感觉。


2.牡丹国画花叶三片为一簇,即在大叶柄上分出三个小叶柄,每个牡丹国画小叶柄又分生三枚小叶片。在表现其老、嫩之分时,使用的笔法及颜色都不相同,以画面的需要而定。


3.笔尖蘸幕黄点花激,再用中号羊毫笔,侧锋绘制牡丹国画花叶,做到下笔有力,收笔稳健。蕉重墨以笔锋勾画叶脉,注意叶子的水势,用笔需连贯。

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牡丹国画花叶的基本画法


牡丹国画,一般多用墨画叶。根据画面需要也可用草绿色蘸墨或花青色蘸墨来画。


起笔面叶应从离花最近处落笔,以便达到牡丹国画叶托花的作用。画牡丹国画叶墨要有浓淡,更要注意蔬密、聚散的变化。整个画面不必每叶交代结构,只要画出整体感觉即可。


牡丹国画叶为三又九顶,先从第一片牡丹国画叶子画起,后至三片、六片、九片,依次把叶子画成。


画叶时应考虎大效果,牡丹国画叶子忌画碎,也不能糊涂一片,尤其是亮相的叶子,画得要得体。每组三片叶,主体牡丹国画叶用累要浓重些。


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