湖北省美术院美术理论家邵劲之:
至少在我的印象里涂同源的山水画又填补了一块视觉空白，令人欣赏到众多的涡形线、曲折线、波动线、跳跃线……交错构成的颇具抽象性美感的艺术形象。
中国画素有书画同源论，故线条为中国画之特有的表现手段。涂同源的线，并非照搬十八描之类的模式，以表现对象的功利观念为满足，恰是加以创造、发挥、集中、强化、凝结组合型的复杂线条,表现了一种情感、气势、力量，以展示对象的审美因素。这种追求独立品格、独特审美价值的作品，不独予读者以视觉新奇，且给读者以理性震动。
艺术需要创造。涂同源从生活中发现了与众不同的线条美，创造了与众不同的线条美、表达了与众不同的线条美、升华了与众不同的线条美，是创造，亦是艺术。涂同源的线,借助恢宏的构图，表现了山水的形式美感；择以多变的视角，展示出无穷的节奏与旋律美味；依靠朦胧的形象，产生了奇异的抽象视觉效果；得益于浓烈的情感，体现着自己的个性和主体意识。
文艺评论家 徐勇:
步入涂先生的四方堂画室，满目皆是一幅幅气势磅礴、意境高远的写意山水画作品，目睹之而令人心旷神怡，久久不忘，给人一种强烈的视觉冲击和美的享受。如是目光游移之处，或是群山巍峨,奇峰突兀，草木森森；或见江流蜿转，烟波迷朦，江面上白帆点点；或见月悬苍穹，碎石斜径，山顶人家……细细欣赏和品味涂同源“长江三峡”系列作品，不禁惊叹：自然造物的鬼斧神工和画家的匠心独运，两者珠联璧合般巧妙地融合在一起!