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中国画的理念知识点

1、什么是“丹青”?

我国古代绘画常用朱红色、石青、石绿等色,故称“丹青”,用来形容中国绘画。(徐渭《花卉图》)
2、什么是中国画?

中国画主要指的是画在绢、纸上并加以装裱的卷轴画,是近代为区别明末传入的西画而出现的概念。今作为中国的画种之一,指以中国独有的笔墨等工具材料按照长期形成的传统而创作的绘画品种。(董其昌《仿北苑山水图》)

阎立本《步辇图》

3、中国画的分类是怎样的?

中国画基本分为三大科:人物画、山水画、花鸟画。

在技法上又可分为工笔画和写意画:工笔画中包括白描、淡彩、重彩和没骨工笔;写意画中包括兼工带写、小写意和大写意。

4、中国画的画幅形式是怎样的?(曾鲸《王时敏像》)

画幅形式有:壁画、屏风、卷轴、册页、扇面、镜心、横披与手卷等。(陈洪绶《水浒叶子》)

马麟《秉烛夜游图》
册页,绢本,设色,24 x 25 cm,台北故宫博物院

5、中国画用什么样的笔?(蓝瑛《白云红树图》)

中国画使用的笔通称毛笔,制笔的毫料有软毫、硬毫和兼毫三种。

软毫笔以羊毫为多,鸡毫次之。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别:长锋羊毫笔锋长,含水分较多,适于表现多种墨色变化,但不易掌握;短锋羊毫笔锋短,落笔易于浑厚;中锋羊毫笔介于长短之间,锋长适中,适于勾勒衣纹渲染着色。鸡毫更软,不易掌握。(王鉴《梦境图》)
硬毫笔包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等。硬毫笔一般弹力较强、劲健锋利,易于掌握和使用。其中狼毫笔和紫毫笔使用较多。多用于勾线、皴点山石、花卉和画兰竹等。

兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成,此笔软硬适中,适于勾线,也适于渲染用。如:“大白云”是羊毫狼毫合制。“五紫五羊”是紫毫与羊毫合制。(王翠《仿巨然楚山烟云图》)

6、怎样选择毛笔?

选笔的标准是“尖、齐、圆、健”。(王原祁《浅绛山水》)
尖是笔锋尖锐,蘸墨后尖利如故;

齐是修削整齐,笔尖铺开压扁,笔毛一律崭齐;

圆是圆浑饱满;

健是劲健有力,无论是画方画圆,顺笔逆笔,绝不涩滞,提起后笔锋收敛尖锐如故。

7、怎样保护毛笔?

新买来的笔,笔毛有胶,长时间不用会被虫蛀,可以先洗净后放好。作画时笔不可久置水中,久浸毛质容易变软,有碍笔力挺健。毛笔用完后,要洗净,捋直笔毛,倒挂在笔架上,使笔头朝下,切忌湿时插在笔筒里。

8、中国画用什么样的纸?

中国画用纸主要是宣纸、皮纸和绢等。(吴历《杜少陵诗意图》)
宣纸

宣纸又分为生宣纸、熟宣纸、半生半熟纸三种。好的宣纸具有棉、白、细、匀的特点,而且还要具有“发墨定笔”的特点(发墨指墨色在纸上生润有色,定笔指笔痕清晰)。

(1)生宣纸又按纸的厚薄分为单宣、夹宣、三层夹宣等几种。一般情况是薄纸渗化速度比厚纸快。(华品《红叶画眉图》)
(2)熟宣纸是将生宣纸用适当比例配制的胶矾水刷制而成,不吸收水分,画工笔画时用这种纸。

(3)半生半熟宣纸则是指渗化能力介于生宣纸与熟宣纸之间。宣纸规格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。皮纸性能与生宣纸相似,纸质结实且经得起反复皴、擦、揉、搓,但不易留笔痕,上色易灰暗。



绢是一种丝织制品。中国画用绢有生绢和熟绢两种:生绢性能像生宣纸,色或墨画上去容易渗化;熟绢上过胶矾水,像熟宣纸,使用起来比熟宣纸感觉细腻滋润。保存时要密封好,防止漏矾与虫蛀。(金农《达摩图》)
9、画中国画还用其他的材料吗?

元书纸、皮纸类、高丽纸、云龙纸等都可以用来作画。性能近似生宣,但不“发墨”也不易“定笔”,有时利用这些特点会出现特殊效果。还有棉布、无纺布、化纤布、亚麻布等,许多画家也用来作画,但布面要经过特殊处理。

10、中国画用什么样的墨?(郑燮《兰竹荆石图》)

墨在中国绘画中具有独特的地位,墨有固体墨与液体墨两种。

固体墨

中国画的传统用墨是固体墨,因其所用的原料不同,又分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。(张大千《振衣千仞冈》)
(1)油烟墨是用桐油等油类烧制成烟制成。其黑色偏暖,用来作画,与其他透明颜色调和用很协调。

(2)松烟墨用松树枝烧烟制成,其黑色偏冷,多用于书法。(傅抱石《潇潇暮雨》)
(3)漆烟墨用传统大漆烧烟而成,其黑色细润而有光泽,用于绘画也合适。在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。

液体墨

液体墨保持了油烟墨的特点,由于使用方便,现在十分普及,但用于写意画较好。其中以“天津书画用墨汁”和北京“一得阁墨汁”为好。

11、怎样使用砚台?

传统的中国画一般要用固体墨块在砚台上加水研磨使用。砚不论端砚、歙砚,但求细腻滋润发墨,墨太粗容易伤笔;过于细腻而坚实,又不容易发墨。砚台用久了,由于墨垢厚积不易洗掉,即光滑不发墨时,要重行“开”一下,可选择细致小瓦片,先在他物上磨光,再在砚上轻轻一磨,磨去墨锈(即堆积的墨垢),自能发墨。如果新砚过粗,也可以如法一磨就会细腻。砚台不用时要盖好,不使灰尘玷污,也不易干燥。

12、中国画用什么样的颜料?

中国画使用的颜料有植物颜料(水色)和天然矿物质颜料(石色),还有化学合成颜料三大类。

植物颜料有花青、胭脂、藤黄等;

矿物质颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等;(潘天寿《雄视图》)
由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。

13、什么是水色、石色?

水色是用自然界中的植物的汁液制成的,呈膏状或块状;


石色之所以称之为“天然矿物质颜料”是因为它是用天然矿石制成的。矿石是天然的结晶体,大多呈透明或半透明状,把它们研磨成粉末作为颜料使用,色泽沉着艳丽,经久不变。石色呈粉末状,在使用时要调入一定比例的胶。

14、中国画颜料的特点是什么?

(1)花青:呈深蓝色,为植物透明色。用蓼兰、大青叶等植物的枝叶泡制而成,有管装的和小块状的。膏状块状花青温水泡开后使用,但不宜一次泡太多,因为夏天容易发霉变质。

(2)藤黄:呈柠檬黄色,为植物透明色。原为热带植物藤树枝干的汁液制成。色相鲜明,以质地匀净、颜色纯正为好。(钱松屈《今日江南分外娇》)
(3)胭脂:呈深红色,为植物透明色。传统制作这种颜料用红花、茜草、紫草等植物煎制而成。在汉代由西域传入我国,色相偏冷,较沉着。

(4)曙红:呈冷红色,比胭脂色鲜艳。早年称之为“西洋红”,是因为清末时从德国进口而得名。是一种化学合成颜料。

(5)钛青蓝:呈较鲜明的深蓝色,是化学合成***相较稳定。如调入一点墨色与花青很接近。(山水画画法教程)
(6)朱砂:呈粉桔红色,为矿物色的不透明色。这种红色很难用其它色调配出来,产于汞(水银)矿。粉末状,加胶后使用。

(7)朱磦:呈桔红色,比朱砂色亮一些的半透明***相较鲜明,是在研制朱砂色时漂浮在最上层质地极细的暖红色。因为质地很细,加胶后可以做透明颜料使用,由于它是天然矿石制成,色质稳定,不易退色。

(8)石青:呈鲜明的蓝色,为矿物色的不透明色。原料产于铜矿,俗名青金石。石青色制好以后可分成头青、二青、三青、四青等不同深浅的蓝色。因粉末颗粒粗细不同而产生深浅之别,以头青最深,其他次之。

(9)石绿:呈冷粉绿色,为矿物色的不透明色。产于铜矿,俗称孔雀石。石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等数种,也因颗粒粉末的粗细不同而产生深浅变化,头绿最深,其他次之。(水墨画基础入门)
(10)赭(zhě)石:呈浅褐色,为矿物色的不透明色。原料为赤铁矿石,细研磨后可以做透明颜料用。它与花青色调和后会出现沉淀物,是因为矿物色和植物色质地不同的原故。

(11)化学合成颜料:现在市面上出售的盒装锌管十二色中国画颜料是化学合成颜料,是仿照传统的矿物质颜料(石色)和植物色(水色)而制成的。因为是锌管包装,使用时不用调胶,用起来很方便,并且造价也很低。但颜料本身的色泽远不及天然矿物质颜料纯正美丽,色质也不稳定,容易退色。(专用名词)

15、当代中国画还用其他颜料和材料吗?

很多画家把水彩、水粉、丙烯、金粉、银粉、云母粉、金箔、银箔同国画色一起使用以丰富画面效果。这种综合材料的运用,给当今中国画的创作带来了极大的促进和发展。

16、中国画的执笔方法是怎样的?(书画保管)

初学者,首先要懂执笔,姿势才能正确,达到运笔用墨自如,应注意以下几点:

(1)笔正:笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。

(2)指实:手指执笔要牢实有力,还要灵活不要执死。

(3)掌虚:手指执笔,不要紧握,指要离开手掌,掌心是空的,以便运笔自如。(画树的步骤)
(4)悬腕、悬肘:指大面积的运笔要悬腕或悬肘,才可以笔随心,力贯全局。

17、什么是中锋、侧锋用笔?

中锋用笔要执笔端正,笔锋在墨线的中间,用笔的力量要均匀,笔锋垂直于纸面,其效果圆浑稳重;

侧锋用笔执笔偏侧,笔锋在墨线的边缘,笔锋与纸面形成一定的角度,用力不均匀,时快、时慢、时轻、时重,其效果毛、涩变化丰富。(步辇图卷)
18、什么是顺锋、逆锋用笔?

顺锋:一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致,其效果光洁、挺拔。(职贡图卷)
逆锋:笔锋逆行(也就是说和习惯的运笔方向相反),其效果干涩、稚拙。

19、什么是聚锋、散锋用笔?(树根的画法)

聚锋是指笔锋拢在一起,呈单一笔锋;

散锋则指笔锋散开,呈多锋状(又称“开花笔”),其效果枯涩而多变化。

20、用笔的快慢影响画面效果吗?

用笔的快慢,决定于纸的吸水程度及笔中含水分的多少。画纸吸水快,用笔的速度相对也快些,但如笔中含水较少或极少,用笔速度也就不同程度地放慢。如果纸吸水慢,但笔中含水较多,用笔的速度也要相应快一点,随着笔中水分的减少,用笔的速度也逐渐放慢。(树叶的画法)
21、用笔的一些常用表现手法是什么?

勾:以线造型。是工笔、写意画法主要手法之一。比较起来以工笔画用的更多一些。同时“勾”又往往与“染”结合表现一些特定的内容,如人物的脸、手,以及花卉的勾染等,勾有时也同皴结合使用,如山水画石头的画法,多是勾皴结合。工笔的勾,以中锋为主,要求工整、严谨,近似书法中的楷书。写意的勾,则比较随意,要生动活泼。以侧锋结合中锋,有时也用散锋,近似书法。

皴:是一种和勾紧密结合的辅助方法,工笔和写意均常用。大体上分为点状皴类、面状皴类、线状皴类。无论哪种皴法均需见笔,用笔要有变化,可用中锋、侧锋,也可以用聚锋和散锋,但效果不可太光。(中国画与西洋画的区别)
擦:笔触不清楚的叫擦。擦是皴工序的继续,是皴的一个补充,其目的是让画面效果更加浑厚。皴、擦的区别在于:一个要见笔触,一个不见笔触。作画时擦不能单独使用,可以和皴交替使用。但实际上往往很难把这两道程序分开。

点:是以面造型的表现手法,写意画使用较普遍,工笔画中也有没骨点染的方法。工笔的点和染是分不开的,因此叫点染。写意画中的点叫点戳或点戳,点法要强调用笔方法和见笔触。写意的点法要从实际出发,可以藏锋,可以露锋;可以侧锋,也可以散锋,无论哪种方法都要见笔触,不可含混不清。(中国画的立意)
染:是加强画面效果的又一种方法。工笔画及写意画均用,但工笔画用得更多一些。工笔画中的染可分为勾染、烘染两种。烘染是在物象轮廓外所做的一种效果的补充,另外还有分染、罩染、碰染等。写意画的染一般都是和皴、点结合进行,如皴染、点染,它是一种见笔触的染法。其作用同工笔一样,方法有湿染(先在被染处上一遍水)、干染两种。

22、中国画中所提的“形似”、“神似”是指什么?

“神似”与“形似”是相对应的。指主客观相统一,由事物的表象审美到意象的深化。也就是说除了画什么像什么之外,还要注意精神内在的表现。即“神者形之用,形者神之质”。袁文曰:“作画形易而神难。形者其形体也,神者其神采也。凡人之形体,学画者往往皆能,至于神采,自非胸中过人,有不能为者。” 故“形神兼备”是中国绘画艺术的定论。

23、中国画中所提倡的“形似”和“神似”的关系是什么?(中国画的造型)

画家在描写对象时,要在刻画对象外形的基础上,达到传神的境界。这就不是只限于对物象简单如实的描写,而是包含了画者从感性认识到理性认识,再从理性认识到艺术表现完整的过程。它不是物象简单的再现,而是比原来生活中的物象更高度概括,更注重精神实质的表现,而达到传神。这种作画的态度,就是中国画现实主义创作方法的基础。

24、什么是中国画的“意境”?

意境在中国画中包含的内容很多。一张画的主题,其取景构图、造型和传神、情节安排与描写以及画面经营处理都须在“意”字上下功夫。“意”可以说是一张画的灵魂。中国画向来就被说成“画是无声诗”、“画有意境”。一张画常常是对象特征和画家感受的和谐表现才能产生诗意。情景交融的形象才是诗的形象,所谓“意中有意,味外有味的形象才是耐人寻味的艺术形象”。一张情意深,表现力强的画对看画的人能保持着广远持久的吸引力,这就是所说的中国画的“意境”。(中国画的种类)
25、中国画中“意匠”是指什么?

表现意境的加工手段叫“意匠”,也就是指艺术家的表现方法和创造力。在艺术上“匠”字是很高的誉词,如“匠心”、“宗匠”等等。对于艺术家来说,加工手段的高低关系着艺术造诣的高低,历代卓越的艺术家没有不在“意匠”上下功夫的。

中国画意境的表现,首先是作者的生活感受,形象思维,艺术创作表现方法等一系列内在功力的结果,同时还必须进行反复的高度的艺术提炼,要求作者苦心经营,精工制作,达到匠心独运的艺术效果,谓之高度意匠。

26、中国画中所提的“六法”是指什么?是由谁提出来的?(中国画的流派)

“六法”是由南齐谢赫提出来的,向为历代画家、评论家、鉴赏家所推重,是中国绘画史上最早的比较科学和有系统的绘画创作、绘画批评的准则,其内容如下:

(1)气韵生动。

气韵生动是“六法”中最重要的一法,是千年来我国绘画创作与绘画批评的重要准则。“气韵生动”是形与神在画面上的统一,这个统一具有极高的艺术性。

(2)骨法用笔。

骨法用笔是绘画表现上关于用笔的问题。是运用线描表现对象形体的重要技法。唐张彦远在《历代名画记》中说:“夫象必在于形似,形似须全其骨气。骨气形似皆于本意,而归乎用笔。”

(3)应物象形。

应物象形是关于形象塑造的问题。所谓“应物”不仅是追求对象外表的相似,更重要的是认识对象的特质与内在精神。(国画毛笔)
(4)随类赋彩。

随类赋彩是关于设色的问题。对于色彩的表现,中国画是很别致的,讲究物体的固有色,然后随物象之类,在形象特征上赋以概括性的色彩表现。

(5)经营位置。

经营位置是绘画的布局章法问题。正因为画的“位置”是“经营”出来的,是随画家精心组织和布置的,所以中国的山水画才能不受焦点**的局限,机动、巧妙地运用散点**。

(6)传移模写。

传移模写是指临摹古人的优秀作品,向遗产学习的问题。临摹不是绘画的目的,临摹是为了更好地创作而进行学习的一种手段。在摹古人优秀作品时一定要认真,做到“形神兼备”真正把精华学到手,才能达到“传移模写”的目的。

27、中国画的“题跋”是什么?

一般说来,在书画、碑帖等前后题记的文字,均可称为题跋。写在书画或碑帖前面的文字称为“题”,写在后面的文字称为“跋”。

题跋可以分三类:一是作者本人的题跋;二是同时期人的题跋;三是后人的题跋;宋代以前的画没有题跋,即使有也只是在树干、山石后面等不明显的地方题个名字而己。

常用题法有以下几种:一是横式,根据中国民族习惯一般是自右向左题,字数可多可少,但每行字不宜过多,以保持横的形式;二是竖式,书写的行数不宜过多,以保持竖的形式;三是高低参差不齐的自然式。以上讲的横竖两式,均应齐头,字尾可参差错落,俗称“齐头不齐尾”。而自然式则可自由错落,比较自如。但要注意不要把字写得太散。(国画纸)
题字多的叫做“长题”;题字少的(少到只写一个姓名)叫做“穷款”。

28、题跋的字体要和画的风格一致吗?

题跋的字体要与画的风格相统一。如写意画多用行书、草书,工笔画则多用楷书、隶书等。当然这也不是绝对的,主要应根据画面的艺术格调来整体考虑。

29、在中国画中怎样使用印章?

一副完整的中国画,除了题跋之外,还要用印章打印。就印章而言:可分阳文章(朱纹)和阴文章(白纹)两类。就印章在画面上的位置而论:又有引首印、具名印和押角印之分。在一处连盖两印或两印以上者,一般上边的印略大,下边印略小,上边是阳文,下边用阴文。(树木着色法)

30、什么是工笔画?

“工笔”是与“写意”相对应的概念,简单来讲,就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。它大致可分为四大类:工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。从表现内容上又可分为:山水、花鸟、人物。

其特点归纳如下:


(1)线条以线造型是中国画技法的特点,也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。

(2)色彩以固有色为主,一般设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

(3)装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法,一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。

31、什么是写意画?

写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的,其中文人参与绘画,对写意画的形成和发展起了积极的作用。(迎客松树画法)
相传唐代王维因其诗、画俱佳,故后人称他的画为“画中有诗,诗中有画”;五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼,然后略施淡彩,开创了徐体“落墨法”;之后宋代文同兴“四君子”画风;明代林良开“院体”写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践,写意画至明代已进入全盛时期。经八大、石涛、吴昌硕、齐白石等发扬光大,如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。

其特点归纳如下:

(1)写意画主张神似。董其昌有论:“画山水唯写意水墨最妙。何也?形质毕肖,则无气韵;彩色异具,则无笔法。”明代徐渭题画诗也谈到:“不求形似求生韵,根据皆吾五指裁。”

(2)写意画注重用墨。如徐渭画墨牡丹,一反勾染烘托的表现手法,以泼墨法写之。元代吴镇论画有云:“墨戏之作,盖士大夫词翰之余,适一时之兴趣,与夫评画者流,大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云:‘意足不求颜色似,前身相马九方皋。’此真知画者也。”(柏树的画法)
(3)写意画强调作者的个性发挥。如扬州八怪以“怪”名世,作画不拘常规,肆意涂写,并以一个“乱”字来表露他们的叛逆精神。

写意画多以书法的笔法作画,同时写意画的用笔也极大地丰富了书法的表现形式,所以写意画家多半是书法家。如郑板桥擅长书法和绘画,相互参融,以画法作书,创隶书间于行楷之中的“六分半书”,又以书法的笔法作兰竹,风格明快劲峭。

32、什么是工写结合的表现方式?

工写结合的表现方式,就是指工笔、写意两种不同的技法运用于一幅绘画作品之中。齐白石就是一位善于将写意与工笔这两种手法相结合的高手,他利用了两者之长,从而开拓出一种崭新的境界。

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