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一生必看台北故宫“北宋三座大山”

虽然这三幅都是“全景式”构图,但放在一起,立现不同气象!范宽安静雄浑、郭熙灵动缥缈、李唐壮美刚劲。(国画培训班)

一生必看台北故宫“北宋三座大山”,代表宋代山水的黄金时代


门外汉也能看出门道国画牡丹怎么画

感受中国山水画的博大精深

酷暑难耐

或许会有微风徐来的畅爽国画牡丹哪里学

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中国山水画有两大体系。先是隋唐时展子虔与李思训、李昭道父子奠定的青绿山水画体系。另一体系就是单纯用墨,不用颜料的水墨山水画体系。唐朝大诗人王维,被认为是水墨山水画鼻祖。牡丹水墨画

随着笔墨技法的丰富,水墨山水到五代时走向成熟,在宋代达到鼎盛,逐渐取代了青绿山水的地位。今天我们就来看看水墨山水的代表人物与画作。有哪些牡丹水墨画

“气象”是如何而来的?不是尺幅“大”,而是构图、造型、笔法营造出的“仰之弥高”的气魄和意境。中国画牡丹怎么画

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纵206.3厘米,横103.3厘米中国画牡丹

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崇高、静穆,这些特质从它的构图表现出来的,采用中轴式、巨碑式构图,本身就有中正、平衡的效果,满幅造成了永恒、稳定、包容的视觉感。范宽独创了的“雨点皴”,用秃短、发散的笔触,擦出好似雨点的墨点,聚点成山——表现出大山的苍劲厚重,古典主义所谓“高贵的单纯,静穆的伟大”。中国画牡丹哪里学

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纵158.3厘米,横108.1厘米中国画牡丹如何画

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经典的S型构图,整幅画面呈现出弯曲向上的曲线,具有极强的纵深感,既显得雄伟高大,又充满灵动升腾的气韵。袅袅春雾,淙淙春水,山石如卷曲的云块(卷云皴),处处展现冬去春来的勃勃生机。春游归来的一家人、舍舟登岸的渔夫、山间肩挑手拿的樵夫,这些细节都带来了欢快的气氛。有哪些牡丹国画

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纵200.7厘米,横70.5厘米哪里学牡丹水墨画

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山峰高峙,松林高密,郁郁葱葱,大自然雄壮之气扑面而来!李唐布局中取近景,突出主峰和崖岸,近处乱石嶙峋,水流奔涌,树根虬曲苍劲,大气磅礴之势呼之欲出。李唐用毛笔侧锋扫刷皴出的“斧劈皴”,每一块岩石都刚劲有力,如斧头劈开,对崇山峻岭的描绘已经出神入化、鬼斧神工。有哪些牡丹中国画

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这些画作不仅宏伟宽广,其中不乏很多意趣盎然的细节值得品味。怎么画牡丹水墨画

《溪山行旅图》怎么画牡丹国画

在中小学课本中“出镜率”很高,更不要说美术史。细看《溪山行旅图》,迎面而来一座巨峰,占据画幅的三分之二,所谓泰山压顶、高山仰止。山头上是葱葱茏茏的杂树,大山静穆沉稳之中,又透出勃勃生机。怎么画牡丹中国画

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右边山涧,有一注飞瀑,最初曲折了几下,然后就“飞流直下三千尺”,给整个画面带来不息的活力。瀑布下有深潭,我们仿佛能听见,飞瀑冲入的水声轰鸣……水潭激起的雾气,正在山脚晕开,范宽巧妙的留白,让山脚显得深不可测,真如神龙见首不见尾。如何画牡丹水墨画

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画面中景,是一个小山丘,水潭溢出的溪水正从豁口流出。因为溪水的滋养,山丘上长着茂盛的树林,有几栋楼阁掩藏其中。如何画牡丹国画

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下方近景,乱石嶙峋中有一条小路,一队商旅正缓缓进入观众的视野,骡马铃铛声、赶路吆喝声与溪水潺潺声,好像在唱和共鸣,真是静中有动的诗情画意!如何画牡丹中国画

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范宽继承了荆浩的“壮美”画风,但在细节皴法上,在山石肌理上,范宽和荆浩完全不同,他独创了一种“雨点皴”——就是用秃短、发散的笔触,擦出好似雨点的墨点,聚点成山——表现出大山的苍劲厚重,古典主义所谓“高贵的单纯,静穆的伟大”。哪里学牡丹国画

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范宽“谢幕”后,北宋山水画坛有段时间十分守旧。范宽式的稳重画风被一再模仿,巅峰之后是平庸的波谷……写意水墨画牡丹

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《早春图》

最早指出“关陕之士,惟摹范宽”这一时弊的是郭熙,他重回写生,在山林中观察阴晴云雨、四季变幻,真正遵循范宽“外师造化,中得心源”而绝不抄袭画面形式。写意中国画牡丹

《早春图》是郭熙的代表作。描绘严冬过后,“木欣欣尚未荣,泉涓涓而始流”的景象。写意国画牡丹画

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画面从最高峰顶点到山脚的大石,从远景到近景,山势的主线,呈现出一个“S”形曲线。工笔国画牡丹

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之后在王希孟《千里江山图》、王蒙《青卞隐居图》,甚至宋徽宗的花鸟画《芙蓉锦鸡图》中,我们都不断遇到类似构图方式。牡丹白描水墨画

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郭熙也是位艺术理论大家。他在著名山水画论著《林泉高致》中提出——“三远法”,用几种不同的视角交错,去表现风景的“高远”、“深远”和“平远”。牡丹白描国画

高远:视线穿过白雾缭绕的山腰,两座山头一高一低、一主一从耸立在画面的上部,山顶是密集的杂树。正是“三远法”中“自山下而仰山巅,谓之高远……高远之势突兀”,这是仰视巍峨的视角。牡丹白描中国画

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深远:再看山腰右侧,有许多苍劲的参天古树,一大片楼阁建筑群就隐藏于群山深处。峡谷之间,有一叠三跳的瀑布奔流,最后汇入画面右下角的河流中。这段画面,恰是“三远法”的“自山前而窥山后,谓之深远……深远之意重叠”,这是居高临下的俯视。(荷花水墨画画法)

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我们跳到山腰的左侧看,有泉水绕过一块“蟠桃”之形的大石,流入画面左下端的河流中。大石左边有一条蜿蜒山路,两个挑夫在吃力攀登;山路绕过大石之后,有一座木桥,隐约可见另几个挑夫正在过桥,走向画面右侧那片建筑。牡丹写意水墨画

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平远:顺着桥下的泉水,往上溯源,曲曲折折的溪流,出自一个幽深的山谷,山谷十分空旷,隐约可以望见淡淡远山,似乎可以听见空谷足音。“自近山而望远山,谓之平远……平远之意冲融而缥缥缈缈”,这个局部正是平视望远的视角。牡丹写意国画

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画面最下是一组嶙峋巨石,上有数株苍松,兀然挺立画幅中线。巨石左侧的山脚下,有一条小篷船停靠岸边,一家人正走向山石下面的草屋。(牡丹画写意中国画)

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与之对称,巨石右面山脚下,则是两个打鱼人正要停船靠岸。(中国画工笔牡丹)

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《早春图》山重水复、苍松遒劲,郭熙画大山,不像范宽那样劲挺,而是有一些柔曲,犹如云卷云舒,这是他独创的“卷云皴”。他画树枝,如螃蟹爪子,笔墨明快,这是“蟹爪枝”。他画石头,笔墨随机皴染,所以轮廓线很模糊,石头像“鬼脸”一样变化多端,号称“鬼脸石”。(牡丹工笔国画)

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《万壑松风图》(水墨画牡丹图片)

最后,再来欣赏李唐的代表作《万壑松风图》。李唐曾是宋徽宗画院考试第一名,“靖康之变”中冒死逃到南宋。(水墨画牡丹技法)

这幅画,人们的第一观感常常是“鬼斧神工”四个字。画面上半部是一座棱角分明的主峰,每一块岩石都刚劲有力,如斧头劈开,这是李唐用毛笔侧锋扫刷皴出的“斧劈皴”。

主峰山头林木茂盛,郁郁葱葱。两侧则是若干座细瘦的“万仞山”做陪衬,远远隐现于“白云生处”,这是主次有序、远近分明的布局。

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主峰左侧的一个淡墨远峰上,有一款小字:皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔。(水墨画牡丹画法)

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主峰之下是密密麻麻的松林,松针细小但画得很清晰。松林之后的山涧中,有瀑布跳出。右边山脚下有一条山路,曲折通向松林里,好似“远上寒山石径斜”。(水墨画牡丹入门)

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视线转到主峰左下方,又有一缕清泉,断续落下,最后与右侧的瀑布汇合成一道欢腾的溪水,漫过山谷的乱石,流入左下方的石潭。(水墨画牡丹步骤)

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李唐还用了一些青绿颜料渲染松树的针叶,与水墨皴擦的岩石对比鲜明。遥想千岩万壑中,风入松林,翠色流动,何等令人心旷神怡!(荷花水墨画步骤)


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