中国绘画的技法中的笔法运用

常见笔法
  国画常常利用毛笔线条的粗细、长短、干湿、浓淡、刚柔、疏密等变化，来表现物象的形神和画面的节奏韵律。毛笔的笔头分三段，最尖的部分是笔尖，中部是笔腹，与笔管相接处为笔根。笔锋有中锋、侧锋、顺锋、逆锋的区别。（水墨画白描荷花画）

1. 侧锋

  侧锋运笔需将笔倾斜，使笔锋在墨线的边缘，笔锋于纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。由于侧锋运笔使用毛笔的侧部，故可以画出粗壮的笔触，此法多用于山石的皴擦。（花鸟画技法）

  2.中锋
  中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，进而画出笔墨流畅的线条，其效果圆浑厚重，多用于画物体的外轮廓线。（名家教你画花鸟画）

3.侧中锋兼用
  侧中锋兼用笔，侧是侧锋、中锋兼而有之。（山水画教程）

  4.顺锋
  顺锋用笔采用拖笔运行的方式，及、、画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。（名家教你画山水画）

  5.逆锋
  逆锋运笔，笔管向右前方倾斜，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，这种笔触苍劲生辣，可用于勾勒和皴擦。(白描荷花画)

  所谓“平”，是指运笔时用力平均，起迄分明，笔笔送到，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。（水墨画写意荷花画）

   所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能像“风吹落叶”，即古人说的“笔力能抗鼎”的意思。（写意荷花画）

  所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不疾不徐，不浮不滑，荒延狂野，要“如屋漏痕”。（水墨画工笔荷花画）

  所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要“如折钗股”。（工笔荷花画）

   “变”，一是指笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据变现对象的不同而变化，二是指运笔要互相呼应，“意到笔不到，笔断意不断”。线的形式概括起来无非是粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重的变化和对比。（国画白描荷花画）