其二为现在生宣纸上随意泼洒墨彩，任其自由渗化蔓延，之后是其具体效果，收拾加工成图。此法利用宣纸的渗化作用和水的性能，千变万化。可以提前预设但其效果是不可以预先希望的。正因这么，作为画家感情的宣泄与放纵方式产生的偶然现象艺术效果，也是循规蹈矩的绘画方式所不具有的。(国画培训班)
另一方面通过师造化，突破了文人画通过"组合"与"填充"式构图标准形状。《慈湖图》（如图所示）是夸大千特地画出送给蒋经国的，此作应该是他煞费苦心之作，况且公认它是夸大千国画画法泼彩山水的代表之作。（工笔花卉的白描）
张大千国画画法泼彩山水是对传统方式因素的继承与发展观者欣赏艺术作品，往往首先接触到的是它的方式，况且渐渐由内而外体验认识它的品格精神。尤其到西方现代艺术兴起在这以后，方式变成很多人关心注视的的焦点，所以，对张大千的国画画法泼彩作品的辩论，从对方式的分析展开。（花卉的类别）
通过敦煌的学习与后来的试验，张大千对传统的涂色法有了更深层次的熟悉，对色彩的运用也达到了运用自如的程度，此时，将这种色彩与国画画法法联系起来，产生的必然是国画画法泼彩的大写意。（中国工笔花鸟画）
墨为形，水为气，气行形乃活"他对墨法的熟悉深刻与彻底，不止从外在方式还能上升到韵味的理论高度。（花鸟画的情趣与意境）
实际上，张大千的这种艺术方式应该是他长时期研究国画墨法的最后结果。（中国花鸟画）
相反，张大千自己对此种辩白下定论输赢进行了反驳，指出自己是着手运用古法，加以变化。（水墨画白描荷花画）
张大千《慈湖图》（部分），绢本涂色，1976年作，现藏于国民党党史会。（花鸟画技法）
文人画的传统还有一些表示出来在这处是，作者在经营银幕时，通过虚实、轻重等相比较的强弱，安置出观者"卧游"的路线。（名家教你画花鸟画）
那末，究竟该怎么样来对待张大千晚年的艺术呢？（山水画教程）
叶浅予、谢稚柳、陈传席等艺术家与美术史家，对张大千的晚年变革后的艺术给与了充分肯定，况且觉得他的这一艺术方式是来源于传统，对传统的发展，也是张大千的重要贡献存在的地方。（名家教你画山水画）
但在他银幕又区别于深绿山水，在用色上他觉得合适而运用先国画画法为底，之后再泼彩的作法，这一方法，他自己的见解是"色之有个底，方显得凝重，且有旧气。是为古人之法。"(白描荷花画)
总体来说，争议或者集中于他的早中期的学习古人阶段，而对于他的晚年变革阶段的作品大概是肯定的。（水墨画写意荷花画）
这幅图画的顺着次序即是左方前方的湖面与苍松，之后转移至银幕的建筑处，之后向右，继而进步到到了石青，绿颜色颜料较重好象珠宝的山巅。（写意荷花画）