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齐白石,中国近现代水墨画大家的终身

我看:齐白石最好的是他的印,他的书写艺术也根本不值一提;他的画,他说是:蔬荀气。他写字,他没有说,他说他学书过程是:"书写艺术得李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。"又借用苏轼的话说自己:"我书意造本没有方法。"都是在自欺欺人、故弄玄虚,他只是借用了这些个碑学大师的外壳,他写的字也只和这些个大师形似罢了,他根本领会不行碑学的精髓。(国画培训班)

这就是齐白石在中华民国默默无闻,四九年后一跃而变成国画大师的最根本原因。你想一想。-对中国传统文化是热烈地爱多呢,或者反感憎恶多,是建设多呢,或者破坏多?你就能熟悉-为什么不懂国画而懂齐白石,那边边对中国传统文化的破坏气味相投是最主要的,当然齐白石画"松鹰图",署"-万岁"也起了导火索的作用。(水墨画牡丹视频)

齐白石变成传奇,对于他个人而言,是自性得到淋漓发挥的最后结果。自性发挥不用费大气力,不像有的人一生拧巴着,本性被压制被扭曲,无从发挥无处发挥。齐白石以农民身分画入画图家列,着手受翻白眼,后来反而成了他的优势。新中国的文艺政策:为群众服务,为工农兵大众服务;万家争鸣,百花开得繁茂,最符合齐白石,所以说齐白石沾了"二为"和"双百"的光。在那一个以阶级斗争为纲的时代,出身农民有好处,齐白石最有机遇被宣传推广。后来他被推为美术家协会主席,变成世界文化著名人物,变成群众艺术家,乃常理道理中事。(水墨画牡丹技法)

现代花鸟画成就最大,达到顶峰,齐白石便是那峰尖。以花鸟比,齐白石的画在精神性上比不上清代的八大山人。与同时期人,比如与黄宾虹和林风眠比较,也比不上后两者来的深刻,可是八大山人、黄宾虹和林风眠都没有齐白石知名度大,一个重要因素是齐白石最各个方面。(水墨画牡丹图片)

齐白石晚年是在北京的四合院里度过的。但是,当他提笔临案时,他的思维条理乃至于整个的心里头生存,就情不自禁地返回幼年,返回星塘老屋;那葡萄架下的纺车、地步和广大平地旷野的蛙声鸟鸣、放牧的孩子的笛声、篱下的锄犁......都摄入他的意境与笔底。齐白石晚年与文学家老舍先生的一次唱和最能表示出来出老人深沉的乡土情结。一次,老舍先生以"蛙声十里重出江湖泉"的诗句为题请齐白石作画。面对这个以无声笔墨来表示有声诗情的"困难的问题",老人没能当场交"卷"。(牡丹工笔国画)


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