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齐白石与他的夫人们

他的行书一生未脱李北海窠臼,篆书至死也没有跳出天发神谶碑的藩篱。所说的的变革,就是把这些个碑学大师的金石味改成了刻刀刻在木实上的木实味。他的篆书用笔,改方起为圆起,尖收为平出,转折处加重顿笔,都是木实材质散松软和决定刻刀的力道和走向,要和在结实又硬的金石上的有很大区别造成的;尤其是他的行书,捺划翻腕,甩手儿出锋,更是木匠常用的手法,金石的结实又硬决定了石工和金匠都做不到这一些,而木匠容易,这就是齐白石书写艺术的整个神秘,一些也不高深。(国画培训班



据闻为此老人足足思索了两天,最后在"泉"上找到了突破口,他一反常态地在四尺立轴上没有画一只蛙,而是在峡谷间的流泉中点缀了几只活泼的小蝌蚪,用蝌蚪离白开水的源头使人联想到蛙和蛙的叫声,极妙美的构思营造出蛙声随着水声由远而近的意境,使《蛙声十里重出江湖泉》这件作品变成他晚年的好作品。这种诗情的意会和灵感的迸现既表示出来了文人画追寻的至高境界,又是艺术家童心的率真流露。(杨柳的画法)


他的传统功力非常深厚,所以知道齐白石他摹仿的四不像的石涛山水是没有市场的,故他劝齐白石放弃文人画风,发挥他木匠的不犹豫有魄力的工作特长,改成大粗笔的墨叶红花。让人新鲜去卖钱,这就是齐白石衰年变革的真象。(柏树的画法)

齐白石童心不泯,对生存始末抱有妙美的向往。著名落子演员新凤霞曾记载她与齐白石首次见面的情形:"白石老人坐下来和大家打完招呼,就拉着我的手不转睛地看我。过了一会儿,护士伍大姐带点责备口气对老人说:'你总看另外的人做什么?'老人不高兴了,说:'我这样大岁数了,为什么不可以以看她?她生得好看。'老人说完,气得脸都红了......"正是这种率直的个性、纯洁诚恳的童心使他能够始末创造出情趣流露的样子、令人舒畅的艺术形象。中国人对画家的评价,一向有"风格即人"、"人品即画品"之说,很多人能够通过这些个生存中的琐碎的事窥见白石老人单纯而不简单、真率而不粗野庸俗、兴奋激动而不痴恋、鲜明而不华艳、诙谐而不滑稽的心灵,因此加大深度对其作品的熟悉。(迎客松树画法)

所作花卉。奇红骇绿,笔墨纵横,好的可与昌硕并驾,但缺少昌硕的金石气味。坏的简直不行东西,尤喜以鲜艳的粉红画花,以乌黑的墨汁画叶,太不调和,既无淳厚的丰神,又无优美的有意思,老物可恨,无怪乎受人指摘。若纯作水墨的,反而秀逸可观,所画的鹰、鸦为较佳,颇近八大;鸡则多不行形,鸡雏尤无可取。"(树木着色法)


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