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齐白石,中国近现代水墨画宗师的终生速写

撰写《中国美术家人名辞典》的俞剑华对齐白石的画有一个总结赅括,也许比较客观:"他的人物,发源于梁楷,延脉于冬心;较冬心粗豪,较瘿瓢谋生疏。身体的短矮,比陈老莲的人物更甚。于草率不注意的几笔里,颇能有微妙的神态,如挖耳图、送子跟师傅图,俱能使观者忍俊禁不住。然面部的形状,千篇一律,变化太少,是其欠缺。


这就是齐白石在中华民国默默无闻,四九年后一跃而变成国画大师的最根本原因。你想一想。-对中国传统文化是热烈地爱多呢,或者反感憎恶多,是建设多呢,或者破坏多?你就能熟悉-为什么不懂国画而懂齐白石,那边边对中国传统文化的破坏气味相投是最主要的,当然齐白石画"松鹰图",署"-万岁"也起了导火索的作用。



徐悲鸿是看到齐白石画风里浓烈的非官方的气息,对传统文人画很大破坏性和冲击性,惺惺惜惺惺并利用齐白石罢了。有一则日志能还原出真实的齐白石,而不是四九年以后的掩盖污点的齐白石。



齐白石以农民的天然产生的有意思闯出一条自己的道路(单纯的文人画家往往做不到)。花鸟画家必以彰显有意思为己任,明清在这以后绘画转向求有意思求自由,花鸟画尤其这么。齐白石在这以后,更是变本加厉。时一直到现在日,还没有一个画家比齐白石有趣儿而大气。齐画笔酣墨饱,大气之一端也。有意思弄非常不好就成了小有意思。

底稿打好后,有人要了,之后再慢慢用墨色在上面描。由于他不在画画,他在描述。所以齐白石画画很慢,这样一张画,另外的人一分钟就画好了,齐白石也就非常钟。齐白石的整个画,章法几乎没有什么变化,就是这个原因,有人美其曰墨叶红花派,实际上什么也不是。


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